③上下相对比 ， 换头是过桥 。或一正一反 ， 或一今一昔 ， 或一问 一答 ， 而以过片为桥 ， 上片首紧承上片尾 ， 使上下片贯通一气 。如李 煜《破阵子》(四十年来家国) ， 上片追念昔日帝王生活 ， 下片哀诉今 日亡国之君的凄凉 ， 一今一昔 ， 一正一反 ， 对比十分鲜明 。过片处 ，  上片以“几曾识干戈”作结 ， 下片以突然间作了敌人干戈下的囚虏 起首 ， 互相照应 。陈与义的《临江仙》(忆昔午桥桥上饮)情况近似 ，  上片追忆南渡前在洛阳时的豪酣岁月 ， 下片抒发如今偏居江南一 隅的惆怅之情 ， 过片“二十余年如一梦” ， 承上启下 。
广为人知的一首小令 ， 欧阳修的《生查子》(元夕) ， 明白如话 ， 一说是朱淑真的独白 。词的上下片也是今与昔的鲜明对比：“去年元夜时 ， 花市灯如昼 。月上柳梢头 ， 人约黄昏后 。今年元夜时 ， 花与灯依旧 。不见去年人 ， 泪湿春衫袖 。”上下片结构相同 ， 换头只是换了一个字 ， 就将昔与今、闹与静、欢与悲、笑与泪处处比照着 ， 充分展示了物是人非之感、旧情不再之痛 。
初学者填词必须按词谱 ， 我们现在所依据的是清代学者王奕清整理的《钦定词谱》 。另外还有一本词谱叫《白香词谱》 ， 《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选 ， 词谱选录了由唐朝到清朝的词作共一百篇 ， 凡一百调 。这些调式都是较为通用的 ， 小令、中调、长调均有 。为便于初学者使用 ， 每调还详细列注平仄韵读 ， 成为真正的词谱 。《白香词谱》同时又是一本简明词选 。所选的词都是比 较著名的或者艺术性较高的 ， 好些是历久传诵不衰的名作 。它兼收并蓄 ， 不属一家 ， 既收婉约 ， 也收豪放 ， 是一本不可多得的好选本 ，  也是一本较佳的词学入门读物 。
填词为什么要依照词谱填词呢?若不遵循其规范 ， 写出的长短句仅是韵文 ， 而并非某调之词 。词调之声韵规范都是众多词人的经验总结 ， 它确实不可随意改动 。如李煜《浪淘沙》的起二句：
 
帘外雨潺潺 ， 春意阑珊 。
⊙●●○○ ， ⊙●○○ 。
把酒祝东风 ， 此恨无穷 。
⊙●●○○ ， ⊙●○○ 。
 
这两句读起来音节响亮和谐 ， 若将每句句末两字改为仄声 ， 其 韵味便大不相同了 。若不以词谱填词 ， 只能称为自度曲 。
初学者先选择易填写的小令 ， 用一词调多填几次 ， 熟悉后再用 其他词调 。在有了一定经验时 ， 可试用声律较宽的常用长调进行练 习 。总之掌握由简到繁 ， 由易到难的循序渐进的原则 ， 长期坚持 ， 比 较琢磨 ， 经过一段时间便可掌握这一精美的古典艺术形式了 。
下面从文学的角度来谈作词方法 ， 简略介绍一般的程序：
(1)立意 。主体的感受 ， 适合词体表达者 ， 将它化为情绪 。最好 选取生活中的特定场景 ， 仅表现一点最优美的情绪 ， 最深刻的印 象 ， 最真实的感觉 。唐杜甫《奉和严中丞西城晚眺十韵》：“政简移风 速 ， 诗清立意新 。”也就是说 ， 词的立意最好与众不同 。

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