②情结 。情语结句 , 多以真率激情取胜 。如“酒入愁肠 , 化作相 思泪”“沉恨细思 , 不如桃杏 , 犹解嫁东风”“只恐双溪舴艋舟 , 载不 动 , 许多愁”直抒胸臆 , 引人共鸣 。
③问结 。“彬江幸自绕郴山 , 为谁流下潇湘去?”“念桥边红药 , 年年知为谁生?”问得柔情婉转 , 格外曲折动人 。“倩何人、唤取红巾 翠袖 , 揾英雄泪? ”末一问 , 摧刚为柔 , 令无数英雄坠泪 。
以上是就内容分类 , 如按结构技法而言 , 沈祥龙对词的结句创 作作了十分精当的总结:“词起结最难 , 而结尤难于起 。结有数法 , 或拍合 , 或宕开 , 或醒明本旨 , 或转出别意 , 或就眼前指点 , 或于题 外借形 , 不外白石《诗说》所云辞意俱尽 , 辞尽意不尽 , 意尽辞不尽 三者而已 。”
(3)过片、换头 。词调多为上下两片 。过片 , 是词特有的章法 , 词 人、词评人都十分重视 , 他们强调“过片不可断了曲意 , 须要承上接 下 。”(张炎《词源》)承上接下是总要求 , 一般来说 , 上下片分别吟咏 情景、今昔、内外、来去、昼夜、虚实等不同内容 , 但上下两片要接得 紧密、自然 , 又以能出新意为上 。沈义父《乐府指迷》说:“若才高者 方能发起新意 , 然不可太野 , 走了原意 。”周济《介存斋论词》说换 头:“或藕断丝连 , 或异军突起 , 皆须令读者耳目振动 , 方成佳制 。” 这都是前辈对过片做法的精彩描述 。
过片以“笔断意不断” , 或者说是“藕断丝连”为最妙 , 姜夔《齐 天乐》的过片“西窗又吹暗雨”常被作为典范 。整首词细致摹写了蟋 蟀私语般的悲鸣声、机杼声、暗雨声、砧杵声、丝竹声等各种声音 , 将虫声与愁情结合在一起 , 浑然一体 , 很难截然分开 。作者却奇妙 地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片 , 上片歇拍已经说到“夜凉 独自甚情绪” , 谁知西窗外又隐约传来冷雨敲窗声! 一个又字既把 上下片的情景紧紧地连接起来 , 又使之明显地划成两段 , 岭断云 连 , 手段确实高妙!
过片的具体做法多种多样 , 并无定规 , 常用的以下几种:
①上下紧相连 , 换头笔断意不断 。这是最普遍的作法 , 如辛弃 疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁) 。作者先写俯瞰郁孤台下饱含着无 数难民血泪的江水 , 然后写举头北望故都 , 丛山苍莽遮断了目光 , 上片歇拍“可怜无数山” , 以山字结束 。下片接着从山说起:“青山遮 不住 , 毕竟东流去 。”由青山又回应到江水 。两山相连 , 衔接紧凑 。换 头具有承上启下的重要作用 。
②上下不相连 , 换头另起一端 。看上去 , 好像上下片说的是两 件事 , 仔细一看 , 才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的 。如 苏轼《卜算子》 , 上片写幽绝的夜境 , 下片单咏孤鸿 。好像上下片截 然分开了 , 但上片歇拍“缥缈孤鸿影”将上下两片连接起来了 , 上片 写幽人 , 幽人孤独如孤鸿 , 下片写孤鸿 , 孤鸿幽恨如幽人 。全词语语 双关 , 词人托物寄寓了自己初贬黄州期间的苦闷和孤高的复杂情 怀 。还有苏轼的《贺新郎》(乳燕飞华屋) , 也常被人议论 , 说它上片 写昼景 , 下片专咏石榴 。上下片并非前言不搭后语 , 都紧紧扣住了 榴花与美人的孤芳高洁、自伤迟暮的品格和特征 , 花人合二为一 。虽是别具一格 , 却饶有韵致 。像这种上下片不相连的 , 换头总是异 军突起 , 完全换了另一幅头脸 , 但意脉还是暗中相连 。
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