青春我在皮克斯画汉服！专访《青春变形记》国人设计师丨干货分享( 四 ) 专访|国人|硕士|游茜|的设计

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Q7. 在整部动画中您最满意的设计是什么？
游茜：我自己做的吗？可能是那段2D卷轴动画。因为过程非常特殊，当时我刚生完宝宝一个多月，并且已经不再皮克斯工作了，但他们联系我希望再合作这个卷轴，我也很喜欢让水墨画动起来这个想法，就同意了。
当时疫情期间，我和先生没有帮手，一边照顾新生儿，一边工作非常辛苦。但看到成品还是觉得很开心的！

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Q8.制作这部电影时，全球正处于疫情肆虐的状态，在整部作品的制作过程中，有多少内容是你们在家办公完成的？皮克斯是如何协调团队在家进行协作的？
游茜：大部分中期制作都是在家完成的。当时我们把电脑、绘画屏搬回了家中，公司也可以邮寄一切所需办公物品。技术团队随时待命，有问题就会远程连线帮我们解决，为此我还画过下面这张小卡片感谢他们。

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Q9.当影片制作完成后您再回看这部作品，身为亚裔女性、同时身为一名女儿和母亲，您对本片有怎样的观感？
游茜：我看的时候觉得很投入，能与所有人物共情，也深切体会到母亲那种与生俱来的保护欲。但同时我也意识到现在亚裔的处境和对待自身文化的态度，与老一辈移民很有区别。我自己，和身边一些当了妈妈的朋友，应该都不再会是Ming那种母亲，应该会更放松和开放。这部片让我更期待和自己的孩子一起成长。
第二部分（关于个人、未来）
Q1.您曾作为角色设计师参与过多部皮克斯作品的制作，包括《玩具总动员4》中的牧羊女、《心灵奇旅》中Joe和22等人的灵魂形态以及乐队成员。在设计角色时您最看重角色哪一点？是否有一些贯彻始终的创作理念？
游茜：我最看中的是展现角色独特性，避免脸谱化。创作上会深究角色的历史、性格、生活和心理，提炼出一些故事点并体现在设计上。

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部分《心灵奇旅》的角色设计
Q2.我们了解到您曾经作为皮克斯动画角色设计岗位的面试官之一，在您看来，能够加入皮克斯的创作者，通常需要具备哪些资质呢？
游茜：就艺术部来说，皮克斯需要创作者拥有用画面讲故事的能力，重视多元的审美、原创的想法。同时希望创作者易于合作，能很好地融入团队协作。
Q3.大约在一年前您离开了皮克斯，您离开的原因方便告诉我们吗？在皮克斯的工作，您觉得最大的收获是什么？
游茜：主要原因是做完三部完全不同的动画长片后，我对美式动画的瘾过足了，好奇其他行业有什么事在发生，我可以新学点什么。怀孕7个月的时候， Google Doodle的负责人联系到我，询问是否愿意加入他们。了解他们项目的多样性后，我很感兴趣，正好《青春变形记》也快收尾了，就决定离开了。
非常幸运我在皮克斯参与的三部片子是《玩具总动员4》《心灵奇旅》和《青春变形记》，某种意义上他们代表了皮克斯的过去现在和未来，这让我对设计本身和动画行业都有了透彻了解，收获的认知和视角很珍贵的。

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