青春我在皮克斯画汉服！专访《青春变形记》国人设计师丨干货分享( 三 ) 专访|国人|硕士|游茜|的设计

Q4. 动画中的中国文化元素在网上广受好评，尤其是女主角小美的祖先新怡这个角色，她所穿的明朝服装甚至特意复原了当时女性的头饰狄髻，您当时是如何设计出这个角色的呢？
游茜：我当时分析，新怡的设定是明朝人，所以要设计一套明制汉服。当时能拥有容像的女性，所属社会阶层肯定比较高，所以我研究了不同社会阶层的汉服制式，参考了大量明代先祖容像画，最后发现狄髻、头面、裙袄加披风的造型是比较合适她的。
同时她的故事又与小熊猫紧密相连，所以我在首饰、衣纹和屏风上都加入了小熊猫图案的设计。其实我根据明朝前中后期的服饰变化，设计了好几版，导演选中了这版，也是我最喜欢的。

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【青春我在皮克斯画汉服！专访《青春变形记》国人设计师丨干货分享】
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Q 5.您负责了该动画的中国文化研究工作，并且制作了讲述小美家族故事的卷轴动画、小美家祠堂的布景工作，等等。您是怎样进行文化考据的？其中最让您感到印象深刻的部分是？
游茜：我希望尽可能准确。比如画卷轴的时候，我研究了明代国画的颜色和笔法，甚至真实发生过的战争，以及双方的服饰、建筑区别。
祠堂的布景主要想体现它是一座存在于多伦多闹市的家族祠堂，这与国内的宗族祠堂在细节上会有不同，加入一些不那么“正宗”的西方细节反而更贴切。为此我搜集了很多海外祠堂照片，并把细节运用进来。印象深刻的是中国纹样很有讲究，每个图案都有寓意，比如蝙蝠代表多福，石榴代表多子，一个如意纹画得不对，西方人看不出来，但文化属地的观众是能感受到不对劲的，所以不能敷衍。

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Q6.《青春变形记》的配色在我看来整体上非常有“少女感” ，而随着角色情绪的改变，相应的氛围也会改变。您负责了绝大部分场景的色指定和材质设计，本片在配色和材质选择上有怎样的考量？您是如何与导演以及中期制作部门进行沟通的呢？
游茜：这部片青春明快，情绪浓烈，视觉上我们想找到一种风格能最好地传达这种感觉。童年看过的一些2D动画比如《美少女战士》是最大的灵感来源。导演本人超爱90年代的动画，所以沟通很顺畅。配色根据不同场景要搭配主次色调，并且为故事服务。比如美美的房间主色调是和妈妈衣服相似的绿色，但我在她床头的壁纸上设计了大红色的花纹，暗示她在妈妈的掌控下，反叛的自我也在生长。（见下图）
材质我们想避免单调，避免极度逼真，追求手工陶器那种温润又有层次的质感。比如很多时候技术部门会渲染出来非常逼真的金属高光，我就会在渲染图上重画，然后跟他们沟通，重渲成更简洁和风格化的高光。

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主角小美的房间

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整体非常“少女”的配色

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