恰逢三八女神节 ， 我们有幸“邀请”到一众跨越千年时空的古代女神 ， 为大家带来一场特别的“时装秀” ， 展示不同社会背景下女性如何表达“美” 。 灯笼袖、抹胸长裙、发饰、撞色系等都是古人玩剩的时尚元素 ， 复古风来袭 ， 或许也能为各位开春穿搭提供一点新思路 。
春秋战国
古时候 ， “仕女”是官家女子的统称 ， 不过这个称呼只圈定了女性的阶层 ， 并没有限定年龄或者职业 。 仕女艺术源远流长 ， 如果从战国的《人物龙凤帛图》开始 ， 已有两千多年的历史 。 仕女画在中国传统绘画中属于人物画的范畴 ， 以女性人物为主要描写对象 ， 并以此反映当时的社会内涵 ， 传达特定的艺术韵味和审美价值 。
在中国现存最古老的的帛画《人物龙凤帛画》中 ， 女子身穿长袍 ， 腰部收紧 ， 衬托得腰身纤细无比 。

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战国《人物龙凤帛画》
战国关于女子的描述：
《诗经·硕风·卫人》中曾用“手如柔荑 ， 肤若凝脂”来描绘美女庄姜；
《左传·昭公二十八年》中则言：“昔有仍氏生女 ， 鬓黑而甚美 ， 光可以鉴 ， 名曰玄妻 。 ”
因此 ， 春秋战国的女神应该是肤白貌美、皮肤细腻 ， 头发乌黑浓密 ， 腰身纤细动人的模样~
魏晋南北朝

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《洛神赋》局部图
该时期女士服饰基本以宽袖为主 ， 对襟、束腰 ， 腰间系有帛带 ， 袖口、衣襟和下摆等地方缀以不同修饰 ， 长裙曳地 ， 大袖翩翩 ， 层层叠叠的饰带表现出优雅、飘逸的风格 ， 迎合当时文人社会所追崇高洁、脱俗的精神境界 。
大众审美观念离不开社会基调 ， 南北朝是一个分裂的朝代 ， 亦是中国历史上政权更迭最频繁的时期 。 长期的封建割据、战火不断导致社会动荡不安 ， 民众生活苦痛难言 ， 温饱都无法得到保障 ， 自然也塑造了人们瘦弱不堪的基本骨架和外在气质 ， 同时也奠定了该时期羸弱、朴素、内敛的审美格调 。

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唐代
据史料记载 ， 武则天丰腴肥硕 ， 额头宽阔 ， 下巴丰满 ， 但她依然凭长相赢得“妩媚”称号 。 武则天执政时 ， 丰腴逐渐取代纤瘦成为主流审美 。

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唐朝壁画所示 ， 女性多为低胸装和透视装
到了盛唐 ， 社会经济繁荣 ， 风气开放 ， 对女子的束缚和禁锢变少 ， 女性不仅自由婚配、甚至还有婚前试婚的现象 。 她们热衷探索表现美的方式 ， 不管是“绮罗纤缕见肌肤”的透视装 ， 亦或“粉胸丰露凝晴雪”的低胸装 ， 都是当时备受广大女性欢迎的潮流之风 。

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唐 周昉《簪花仕女图》
无论经历多少个时尚圈轮回 ， 色彩使用方面 ， 艳丽、亮眼、撞色一直被公认是极为大胆的配色 ， 没点审美功底都不敢轻易采用 。 但唐朝的小姐姐偏偏迎难而上 ， 极其钟爱色彩绚丽、风格张扬的服饰 。

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唐 莫高窟130窟供养人像
她们是来自莫高窟130窟的供养人像 ， 都督夫人太原王氏及其女儿和奴婢 。 画中佳人头梳唐朝最常见的高髻 ， 三位主人皆着齐胸交领襦裙 ， 一身强烈的红+绿对比色 ， 营造出丰富的视觉感 ， 上衣部分加入适量碎花作为点缀 ， 增强了色彩之间的层次感 ， 搭配高手无疑了 。 这种红色拖地长裙 ， 也被称为“石榴裙” 。 此外 ， 我们可以看到 ， 唐代女生非常重视披帛、半臂、发簪、步摇、梳篦等穿搭单品的使用 ， 为整体加分不少 。

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