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清·康涛《华清出浴图》
此图以杨贵妃出浴为题 。 图中杨贵妃的云鬓松挽 ， 身披罗纱 。 两个小宫女端着香露 ， 跟随其后 。 人物用笔工整细致 ， 有院体之风 。 线条多用铁线描 ， 流畅圆润 ， 飘逸不凡 。 敷色十分讲究 ， 体现出不同衣料的质感 。
【社会 藏宝天下 | 恰逢三八女神节，跨越千年时空的古代女神，如何表达美】宋代
都说“唐风开放 ， 宋风保守” ， 实则并非全然如此 ， 宋代社会虽深受程朱理学观念影响 ， 但对女性着装却没多少条条框框去束缚 ， 依然比较随性 。 看刘松年《茗园赌市图》中这位妇女 ， 对襟束腰抹胸襦裙 ， 丝毫没有所谓谨小慎微的状态 。

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宋 梁楷《蚕织图卷》局部 黑龙江省博物馆藏
难道“程朱理学”没有任何影响吗？自然是有的 ， 女士不再追求奢华艳丽 ， 反而开始崇尚简约清新 ， 淡雅就成为该时期审美的关键词 ， 即使衣裙上绣有花纹 ， 也普遍趋向使用山茶、梅花、菊花、芙蓉等低调的花卉 。

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宋 王诜绣栊晓镜图 台北故宫博物院藏
宋代王诜所绘《绣栊晓镜图》中三位妇人 ， 服饰色彩质朴纯粹 ， 配色深浅结合 ， 过渡自然 ， 比如她们挑选的绯红配葱白、藕粉配浅绿等 ， 再搭披帛、头饰点缀 ， 其实是非常有时尚慧眼的 。

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宋 刘松年《宫女图》 日本东京国立博物馆藏
刘松年《宫女图》中三位女子 ， 皆着窄袖襦衫和长裙 ， 是当时比较流行的便服 ， 衣裙贴身 ， 行动方便又能突出女性的曲线美 。 宋代也有大袖服饰 ， 原是皇嫔妃的常服 ， 后来传到民间 ， 成为贵族妇女的礼服 。 不同于唐朝视觉冲击强烈的撞色美 ， 宋朝人更追求简单素雅美 。
辽金
相比文人气息强烈的宋朝 ， 北方游牧民族所建立的辽国和金国则妥妥是金戈铁马的战斗民族 ， 依靠打猎游牧维生 ， 使她们善于展示充满力量感的外在美 。

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金 张瑀 文姬归汉图
金朝是1115年女真族建立 ， 统治中国北方和东北地区的封建王朝 。 女真本是契丹隶属部落 ， 后趁辽衰弱之际 ， 以其强悍武力迅速灭辽 ， 因此金朝女士服饰大多承袭辽制 。 这位迎面而来 ， 御马驰骋前行的女子 ， 正是是张瑀 《文姬归汉图》中的蔡文姬 ， 她头戴貂皮冠 ， 身着窄袖服 ， 足蹬高筒靴 ， 肩披装饰华丽的云肩 。 据史载：“金俗好白” ， 服饰装扮虽与辽相近 ， 但女真在色彩选择方面倾向白等简单的环境色 ， 体现了女真人民朴素的民族审美 。
清代
清人喜爱裙幅褶多 ， 时兴百褶裙 。 百褶裙的“百”并非虚数 ， 裙子两侧各打细褶 ， 有的各打五十褶 ， 合为百褶 ， 有的甚至各打八十褶 ， 合为一百六十褶 ， 可见“百褶裙”名副其实 。 还有所谓“玉裙” ， 和百褶裙如出一辙 ， 只是玉裙是用整幅缎料制成 。 清末出现的鱼鳞百褶裙同样也是在百褶裙的基础上改良而来 。 在群面褶裥用细丝交叉串联 ， 展开时形似鱼鳞 。 其作工极精超越凤尾裙 ， 又避免了百褶裙细褶日子久了易散乱的缺点 。 集美观与实用于一体 ， 清末时很受追捧 。

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