“中国人外国装 ， 外国人中国装”；
“男子服饰像女 ， 女子服饰像男”；
“贫效富 ， 富效娼 ， 闺阁名媛不避服妖之目 ， 高门贵妇时有惹目之衣”
……
借诸旧报刊上这些形象描绘 ，
民国初年广州女子的服饰风尚热热闹闹地铺面而来 。
她们把上千年等级森严的衣饰禁忌抛在脑后 ，
将“削肩、细腰、平胸”的传统审美标准弃如敝履 ，
勇敢地展示出粉颈、雪腕和傲人的曲线 。
一部广州近代女子的服饰风尚变迁史 ，
就是她们摆脱重重禁锢 ， 渐渐获得个性和自我的成长史 。
其中 ， 生于富户巨贾之室的西关小姐 ，
由于更早接受了欧风美雨的熏染 ，
所以一直能立于时尚之潮头 。
且让我们徐徐翻开这一部西关小姐更衣记 ，
重新回味那一段活色生香的历史 。

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清末民初女子服装的变化（从右至左） 。 左边两女子的服饰是民初常见女服 ， 用张爱玲的话说 ， “民国初建立 ， 时装上也显出空前的天真 ， 轻快 ， 愉悦 。 ‘喇叭管袖子’飘飘欲仙 ， 露出一大截玉腕 。 短袄腰部极为紧小 。 ”（来源：信息时报）
▌晚清年间
装饰富丽无个性 ， 女人更像衣架子
翻开晚清年间的画报 ， 发现富家女上街是能上头条的大新闻 。 比如 ， 光绪三十二年第十二期的《时事画报》刊登了题为“争看白衣女子”的新闻 ， 一个身穿白色衣裙、拿着手帕子的富家小姐不过在十八甫一带买点东西 ， 居然引来大批围观者 ， 最后兵警出动 ， 才替这个小姐解了围 ， 可见富家小姐出门之不易 。
与这个惊世骇俗的白衣女子相比 ， 更多的西关小姐在当时还是“大门不出 ， 二门不迈” ， 讲究“清静守贞、知书达礼” ， 其衣饰也遵循严格的礼制规范 。 清朝开国后 ， 由于“男从女不从” ， 所以一直到晚清年间 ， 汉家女子的装束还保持着明代遗风 。 盛行于十三行时期的外销画是我们观察清代西关小姐衣着风尚的极佳资料来源 。 在画家的笔下 ， 这些大家小姐身上穿着对襟领的衣衫 ， 长至膝盖 ， 长衫之下是及地长裙 ， 富丽的百褶裙极为常见 ， 每条细摺还用金线绣出精致的花纹 ， 足见做工之奢靡 。 张爱玲曾在其名篇《更衣记》里说：“裙上的细褶是女人仪态最严格的检验 ， 家教好的姑娘 ， 莲步姗姗 ， 百褶裙虽不至于纹丝不动 ， 也只限于最轻微的摇摆 。 不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象 。 ”想来 ， 那些深藏于西关大屋趟栊门后闺阁中的大家闺秀 ， 从书桌绣案前站起身来 ， 身上那一袭百褶裙必也只是微微摇摆 ， 断不至于像惊涛骇浪一般 。

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当时外国人拍摄的老照片 。 照片反映了清末女子服饰 。 （来源：信息时报）
晚清西关小姐的衣饰给人最深刻的印象 ， 便是装饰繁复、雍容华贵 。 衣襟、袖口和领子都有滚边镶嵌刺绣 ， 上面的花鸟图案无不栩栩如生 ， 精致夺目 ， 据说这种镶滚刺绣工艺是以道数越多越为富丽的 ， 在外销画上 ， 身着“几镶几滚”的华服 ， 裙摆处还点缀着流苏飘带的西关小姐并不少见 。 让人讶异的是 ， 这些画作的主角似乎是衣服 ， 而不是人 。 画上的女孩子表情大同小异 ， 宽大的长衫长裙更是深深藏起她们的身体 。 本来嘛 ， 按照传统的审美标准 ， 女子总以贞静为美 ， 削肩、细腰和平胸是王道 ， 就算是知书达礼的西关小姐 ， 也得努力成为“看不见的人” ， 才算成功 。

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