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《无题》#411 辛迪·舍曼 2003 显色印刷
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《无题》#602 辛迪·舍曼 2019 热升华金属印刷
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《无题电影剧照》#27 辛迪·舍曼 1978 明胶银盐
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【自拍她是自拍鼻祖却用一生扮演别人】《无题》#617 辛迪·舍曼 2020 涤纶、棉、羊毛、纤维胶、腈纶和汞化棉混编
◎陈吴越
美国先锋摄影家辛迪·舍曼可谓是自拍的鼻祖 , 她每张作品的主角都由自己扮演 。 在她职业生涯的50多年间 , 已经扮演了600多个角色 , 每个不同的角色都是一次崭新的创作 。 和如今的网红一样 , 辛迪·舍曼一人身兼导演、化妆、造型、摄影和模特数职 , 然而和网红的根本不同是 , 她并不盲从主流审美和价值观 , 一直都在用自拍的形式挑战社会对女性的成见 。
去年年底 , 辛迪·舍曼的回顾展亮相路易威登北京Espace文化艺术空间 , 展出了艺术家多个系列的作品 , 涵盖从成名作到刚刚问世的作品系列 。 在《无题电影剧照》和《屏幕后的投射》中 , 辛迪将自己扮演成一位电影明星 , 而后又在《历史肖像》中化身历史人物 , 在《小丑》中扮演小丑 , 在《男人》中女扮男装 。
从这些按照时间顺序展出的系列中 , 我们可以看出辛迪本人容颜的逐渐衰老 , 而此消彼长的 , 是她创作灵感愈发天马行空 。 此外我们也看出在摄影方面 , 辛迪不断在尝试着新的技术 , 与时俱进 。 从黑白到彩色、从胶片到数码 , 从小画幅到大画幅 , 以及最新系列中用到的社交媒体和美颜软件 , 辛迪一直都在尝试自我突破 , 走在时代最前沿 。
1954年 , 辛迪·舍曼出生在美国新泽西州的格伦里奇 , 是家里五个孩子中最小的一个 。 1972年 , 辛迪进入纽约州立大学布法罗分校的视觉艺术系学习绘画 , 那时候她就开始用淘来的二手衣服将自己装扮成不同的角色 。 后来 , 辛迪不满足绘画这个艺术表现形式的局限 , 转而学习摄影专业 。 在学习期间她遇到了艺术家罗布特·隆戈 , 鼓励她记录装扮的过程 。 于是辛迪便慢慢开始了《无题电影剧照》这个系列的创作 。
1974年 , 辛迪和罗布特·隆戈、南希·德威尔一起创建了Hallwalls艺术中心 , 为各种背景的艺术家提供创作场所 。 另外 , 在水牛城 , 辛迪还有机会接触了很多现代艺术作品 , 并且认识了许多艺术家 , 为艺术生涯拓宽了道路 。 辛迪后来同洛瑞·西蒙和路易斯·劳勒等艺术家并称为“图像一代” , 他们重新发现了杜尚 , 开启了新达达主义的运动 。 1995年 , 辛迪获得了麦克阿瑟天才奖;2013年获得了伦敦皇家艺术学院的名誉博士学位 。
辛迪曾经说:“我想成为另外一个人 , 我看着相机旁的镜子 , 看得出神 。 我试图用镜头把自己变成这个角色 。 我用表演或者后期制作得到我想要的东西 , 或者说是用直觉 , 就像是魔法一样 。 ”她的每个创作过程都全凭直觉 , 包括灯光、情绪、地点和服装……有时她会不断更换这些元素直到自己满意为止 。
享誉世界的《无题电影剧照》系列包含了69张黑白照片 。 辛迪在其中扮演了都市丽人、学生妹、图书管理员、乡巴佬等各种不同的形象 , 而背景的设定也多种多样 , 有街道、后院、泳池和沙滩 , 甚至跨越了美国许多个城市 。 这些角色和情节总给人一种似曾相识的感觉 , 好像是旧电影中的一帧 。 但是观众很快就意识到这一切只是幻觉 , 每张作品都是辛迪凭空创造出来的 。 艺术家将作品取名为“无题” , 就是要保持模棱两可的感觉 , 给观众足够的想象空间 。 辛迪塑造的角色大多孤独、面无表情又形单影只 , 仿佛刻意挑战了社会对女性固有的价值观 , 婚姻和家庭并不是女性唯一的选择 。 1995年 , 曼哈顿现代艺术博物馆耗资一百万美元购买了这个系列的作品 。
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