“背投”是一种特殊的电影技术 ， 用于替代实物背景 ， 演员在一块荧幕前面表演 。 这一次辛迪从这个新技术中汲取灵感 ， 将表演从实景搬到了背投前 ， 创作着《屏幕后的投射》系列作品 ， 延续了她与电影的对话 。 辛迪说：“我从来不觉得自己在表演 。 当我在拍摄时 ， 我需要表达更多信息 。 此时我不能完全依赖背景和氛围 。 于是我想用面部表情表现出故事情节 ， 这可能就是所谓的表演吧 。 ”随着技术的革新 ， 辛迪在这个系列中也从黑白转向了彩色摄影 。
在之后的每个系列中 ， 辛迪都依照同样的创作流程 ， 只是想法更加天马行空 ， 技术也更加多种多样 。 在《小丑》系列中 ， 辛迪戴着张扬的假发和帽子 ， 妆容浮夸 ， 在电脑技术的加持下 ， 作品的背景也更加夺目 。 她试图表现小丑的喜怒哀乐 ， 肤浅的幽默下暗藏着愤怒与忧伤 。
在《挂毯》系列中 ， 辛迪使用了创新的媒介：挂毯 。 她将自拍用Facetune、YouCam、Makeup等应用程序做表情处理 ， 然后再印刷到棉、羊毛和腈纶编织的挂毯上 。 本来这些美颜软件是用于磨皮、瘦脸的 ， 而辛迪违背了这一初衷 ， 创造出奇幻、滑稽甚至丑陋的形象 。 另外艺术家创新性地将这些数码图像打印到织物上 ， 会看到图片的扭曲和像素化 ， 让人感受到虚拟世界和真实世界的区别 。 辛迪在用自己独创的方式对社会审美标准做出最后的抵抗 。
她装扮 ， 却一直在突破主流审美的标准；她自拍 ， 却从未把自己当成主角 。 我们回顾辛迪至今演绎的600多个角色 ， 男性或是女性、年轻或是年迈、造作的或是自然的 ， 美丽的或是丑陋的 ， 每个都与众不同 ， 每个都精彩绝伦 。 可是谁能告诉我 ， 在这600多个角色里 ， 哪个是辛迪本人呢？供图/路易威登基金会

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