但购物网站Ssense 的高级编辑Adam Wray表示，这些老品牌所依赖的不仅仅是街头服饰的销售策略或品牌附属关系。更重要的是，他们多年来一直采用该类型的设计美学。“品牌正在将 T 恤等简单的单品提升到令人垂涎的地位，并使用更多街头服饰典型的俏皮的参考元素。”
像Demna Gvasalia等新晋奢侈品设计师拥有完全不同的设计视角，这也扩展到更传统的品牌。这群人比他们的继任者更专注于生产走秀款并将之推广到市场上，我们已经习惯于看到时装秀展示许多从未生产过的“不切实际的”服装，但像 Gvasalia 这样的设计师正在拒绝这种模式工作。相反，你今天在奢侈品牌的秀场上看到的东西更有可能出现在大街上。
被过多消费的“Logomania”现象
街头服饰的精神也帮助改变了奢侈品Logo的真正含义，这是该行业最强大的商业工具。冲破奢侈品世界的“高墙”，将实用主义转化为年轻一代消费者的欲望。
标语贴纸、引号与方形图案，这些极富有60年代工业风理论的符号在Virgil Abloh 看来是添加至街头服装上的一层智慧思考。对于他，logo和重复且简单的图案是构建客群的有力纽带，通过易于辨别的方式，连通不同文化和人群，可以说这种认同，可以让一个在身处东京的潮人和在非洲的同龄人拥有相同的品味和爱好。

文章插图
Virgil Abloh在芝加哥当代艺术博物馆的个展“Figures of Speech”
尽管logo组合在美国和日本等成熟市场已不再受到许多客户的青睐，但街头服饰设计师将Logo变成了客群身份的表达，而不仅仅是富裕的标志。虽然排他性对于奢侈品仍然至关重要，但将Logo重新定义，像Virgil Abloh这样的人物倡导的将品牌重新定义为属于某个群体的徽章，这将与品牌日益关注包容性相吻合。
利用基于城市文化的创作者而不是喜欢象牙塔的设计师，这也有助于消除奢侈品牌排他性的看法。这被认为是老品牌最终注意到消费者需求变化的必然结果。
奢侈品淡化街头服饰的地下、小众性质，给予了该场景一些当之无愧的验证。而新的奢侈品消费者开始对奢侈品对街头服饰的努力做出回应。
奢侈品牌明白街头服饰不仅仅是简单地挪用字面上的街头风格设计，如廓形连帽衫、超大号外套和运动鞋。相反，他们带我们进入的方向并不是我们之前所认知的街头服饰领域。核心问题其实根本不是街头服饰，而是街头服饰对奢侈品牌意味着什么。奢侈品应该模仿街头服饰的模式，为顾客从中增加更真实和持久的价值，而不是“从街头服饰中借用一些元素拼命地表现出酷炫、时尚和潮流。
尽管奢侈品牌需要吸引下一代客户，但如果他们越来越多地谈论“街头”语言，他们就有可能失去可能不理解它的核心客户。模仿可能是最真诚的奉承形式，但奢侈品牌无法模仿街头服饰对实用性的关注及其“即看即买”的模式。
奢侈品之所以奢侈，在于它与生俱来的“稀缺性”和“神秘感“，街头化是纯粹而简单的营销，旨在推动今天的销售，而之于未来和长远角度，奢侈品牌的设计如何平衡与消费者之间的关系？以牺牲这样的特性来拉近品牌和消费者之间的距离，是否能转化成爆发的购买力，这或许才是未来奢侈品行业应该反思的问题。而街头风潮的尾巴已经来临，一批具有个性，象征独立人群的新鲜品牌陆续浮出水面，在街头风潮的泡沫之后，整个时装产业该如何继续保持输出创意的活力，成为迫切被解决的问题。

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