从《中国奇谭》到《九色鹿》：中式动画美学中的中式故事( 三 ) _时尚生活

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而《天书奇谭》中的狐狸精们代表的则是相对的、正与邪的对立。
包括审美表现也颇具戏剧性与冲突感，很有电子飞天、赛博神仙那味儿。

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到了《鹅鹅鹅》这里，对立的则是克制与欲望，现实与虚妄。
最后，狐狸书生那仿佛洞悉一切的眼神，似乎在告诉我们那还未开始就结局已定的故事。
看似鬼魅怪诞，也不外乎是欲望循环的漩涡。 ????????
就像那一抹艳丽的茜素红， “多少人的生命被它吞噬，唯有朕，因它的燃烧而辉煌。 ”??????

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《夜宴》2006
③人物的互补性
《葫芦兄弟》的一个重要内核，就是由人物角色1+1＞2的群像美构成。
一开始，各有神通的葫芦娃们被各个击破，最终合体才把反派制服镇压。就像彩虹少了任何一抹颜色，都构不成其完整的光彩夺目。

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《一人之下》更是胜在把晦涩深刻的内容用各有优势各具特色的人物刻画的轻松诙谐。
以“不摇碧莲”张楚岚为代表的、内核极其多元的角色，构成了各有立场的《全员恶人》戏码。

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如此和谐互补，正像《大理寺日志》中的猫爷李饼和憨憨陈拾那样。
一个机敏聪慧、深沉腹黑，却没有独立生活能力。
另一个憨厚朴实，善良能干，却是个半文盲。
少了谁，故事都不会如此精彩。

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03
中式故事美学
基于我们悠久的历史、灿烂的文明、取之无禁用之不竭的艺术资源宝库，中式故事的涉猎范围是极其广泛的。
单看这次的《中国奇谭》， 8个植根于传统文化的独立故事涵盖现实职场、情态欲望、乡土眷恋、科技幻想等等题材。
与生命母题相关的人性思考是构成不同画风故事的根骨内核。

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?《中国奇谭》2023
呈现故事的载体基于多样化的美术风格+制作手法。既有传统的二维、剪纸、偶定格动画，又有三维、CG、三渲二等等现代技术。
如此费心刻画的，是充满中式想象力+古稚感的奇幻故事。用全部的技术奢靡，去描绘独属于我们民族自己的文化、哲思、美学。
《小满》|剪纸动画技法及其背后的审美功底
这些尽心尽力、尽善尽美的故事，它的美学内核自带中式那种含蓄的强大，是一种蓬勃的内在力量。
更是那种水面微澜，水下暗流千顷的张力。
“白山黑水，濯我红心。不见来路，胡不归去。 ”这种独到的情致意蕴，是其他文化难以轻易匹敌的。

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《林林》
回头再看，志怪题材更像是奋力对抗商业主流的追本溯源。
毕竟奇幻志怪风格本质更接近根植于国人骨子里的勇气+创新+探索力的象征。
我们小时候接触过很多宏大且深刻的艺术，长大反而固步自封、束手束脚。

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就像昆汀所说，电影只是电影。
去享受日常无法触及的知识、价值观、审美等等并不会对孩子有什么实际危害。

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