从《中国奇谭》到《九色鹿》：中式动画美学中的中式故事( 二 ) _时尚生活

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它的美学灵感来源正是齐白石老先生的水墨画《蛙声十里出山泉》。

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同样以名家画作为创作灵感的《鹅鹅鹅》。
它的动画背景参考自“宋四家”米芾父子的山水画。

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黑白灰的色调只需辅以一抹勾魂摄魄的茜素红，就是独具中式审美内涵的哥特美学。
③水墨画风格的现代3D解读
这次略有争议的《林林》，就是用黑白灰+浅冷色调色彩呈现的现代3D类型。
这集的片头名从凝实到消散的过程，就已经充分展现东方美学中那种风雪归于山林的寂寥美。

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?苍莽雪海，清幽山谷。
展现的不仅仅是诗情画意的留白，更有对大好河山的赞颂。

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这集的争议在于有声音说3D展现手法很不“中式” ，却是只见其表不见其里。
譬如每个镜头都要进行的毛发的解算，它轻而易举地就展现了孤狼那种威严的霸气。不需要多少动作就足够体现气韵，还有充分的想象空间，这正是中式美学的独到之处。

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④顺应主流动画审美发展趋势的现代技术+画风?
确实，自1999年的《宝莲灯》之后，动画领域有相当长一段时间的沉寂。
直到2015年《大圣归来》还魂般的崛起，画风+质感+技术的变迁都蕴藏其中。

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英雄参见|用现代技法讲古代故事
这里确实有不得不去平衡商业流量的挣扎。
然而取其精华去其糟粕的新老共存，也从不是坏事。
《新神榜：杨戬》2022
02
人物角色美学
角色本身是一个纽带，它既是演绎故事的人形舞台，又是构成故事的一个个齿轮结构。
人物形象审美被画风塑造的同时又服务于故事。

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譬如《鹅鹅鹅》中的兔精，她取材于北宋画家崔白的代表作《双喜图》。

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这个角色的复杂与魅力在于她有情，却不专情。
每一份情皆是真心，每一份意又不够专注。
这种难以下定论的情情爱爱，不是简单的对错就能判定的。这里充分展现了中文的韵致，翻译成英文就氛围全无。

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猪妖的一句话，不仅解释清楚前因后果，也让兔精这个角色丰满。
真想要讲好我们的故事，就要先塑造好演绎故事的人。
①阶级的上对下
《小妖怪的夏天》中作为底层社畜小人物的猪妖，他有着潦草的画风、不起眼的大众脸，以及跟外表对立的、金玉其中的智慧与觉醒的意识。

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有点妖怪性转版樊胜美那味儿
作为一个默默奉献却不被重视的“Nobody” ，最后反倒成为幸存者，并获得了从未想过的宝物。
也许从一开始，他就已经拥有最珍贵的东西。

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小人物的持守与胜利
②立场的正与邪
《葫芦兄弟》中的蛇精就是极端邪恶的代表。
也是把面孔+形体的美艳特质拉至max ，影响后世20年两性审美的蛇蝎美人。

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