流量明星的归宿是潮牌主理人?( 二 )


受海外文化影响 , 国内许多知名、有影响力的说唱歌手也都会创立自己的潮牌 , 可以说是自身态度的进一步表现 。 2019年3月 , 马思唯发布专辑《AFewGoodKids》后开启了同名品牌AFGK;说唱组合“更高兄弟”KnowKnow , 曾经在《说唱新世代》中向大众介绍了自己的潮牌M.E.D.M;说唱团队C-BLOCK功夫胖开的品牌实体店已在长沙五一广场开业 。

流量明星的归宿是潮牌主理人?
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图源AFGK官博
价格方面 , 这些国内rapper的潮牌普遍高于多数快时尚品牌 , 但也在学生群体可以消费得起的范围 , 两百元到四百元左右居多 , 而部分海外潮牌甚至可以归为“奢侈品”的类别 , 几千甚至上万的都不在少数 。
除了说唱 , 滑板、街舞等文化也与潮牌联系紧密 , 很多经典潮牌都是诞生自滑板和街舞文化 , 滑板大佬、街舞大牛们乐于为自己喜欢的品牌站台、穿他们出街 , OG们以各种形式参与到潮牌文化的建设与传播中 , 组成了立体而丰富的潮流文化 。

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图源Unsplash
可以说 , 由于其源自街头 , 潮牌与艺人的联系更多是在“街头文化”这一领域之内 , 而超出这一范围 , 则要依靠设计与对潮牌文化的理解能力 , 以及经营的方式或艺人的独特魅力 。 且随着潮牌文化在全世界的传播 , 在与各地文化相交融后又会出现新的表现形式与内容 , 进一步扩大其内涵与外延 。
文化批评家赫伯迪格在《亚文化:风格的意义》中总结了亚文化的流变特征 , 从对抗到缓和、从抵抗到收编 , 是他们的必经之路 。 当潮流文化成为资本主义全球化过程中传播的重要部分时 , 它便无法规避被商业与资本收编改造的未来 。
这些诞生于街头、地下的潮牌文化 , 当他们被越来越多人熟知 , 投身进入到市场中、接受资本的规训时 , 必然需要让渡或者说放弃一些原先的街头精神 。
在此背景下 , 甚至会诞生许多完全遵从商业逻辑产生的品牌;他们也成为“潮牌”的一员后 , 街头文化的标签也在这一过程中被稀释 。 当一名本身并没有过多“街头元素”或“潮流特质”的明星成立所谓的“潮牌” , 便是又一次“误读”的加深 。
谁在买这些“潮牌”?
创立自己潮牌的艺人不在少数 , 似乎将“品牌”归类为“潮牌”后 , 档次便会高上不少 , 显得这位艺人也足够时尚 。
那么 , 是哪些人在买这些艺人的潮牌?他们在这些购买行为上附着的是什么情感?刺猬公社(ID:ciweigongshe)找到了几位购买过明星潮牌服饰的消费者 , 希望可以对他们的消费心理展开了解 。
刺猬公社是通过阿琴在小红书上晒出的帖子联系到她的 , 她分享了购自陈伟霆创立潮牌CANOTWAIT_的一件卫衣 。 她认为自己的这种消费行为是为自己的快乐付费 , 对自己而言“有特殊的意义” , 在一定程度上算是粉丝经济 , 定价也不是特别高 , 都是自愿购买 。
阿琴认为 , 潮牌还是追求设计理念比较多 , 虽然会顺应时代潮流 , 但内在设计来说会表达一些不一样的态度:“(CANOTWAIT_的)理念就像年轻人一样 , 不等待一直向前 。 我感觉现在消费者购买他们的衣服 , 不仅仅是因为喜欢他这个人 , 更多的是他所带给我们一种积极向上的生活态度 。 就比如 , 我喜欢陈伟霆 , 不仅仅是因为他长得帅 。 内在来说 , 是因为他对自己梦想不放弃、敢于挑战自己、尝试更多的可能、热爱生活、孝顺等等 , 不只是想要同款衣服 。 ”


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