观众小剧场粤剧《金莲》是为潘金莲翻案吗( 三 ) 南都|粤剧|表演|蒋文端|戏曲

蒋文端塑造了不一样的潘金莲的艺术形象。蒋文端戏路宽,闺门旦、花旦、青衣、刀马旦都内行,她扮演的金莲,我们很难说属于哪个行当,她把行当表演艺术都融合在人物的塑造上,身段动作恰到好处,尤其是眼神灵动,非常有神采,惟妙惟肖。蒋文端的表演,有两个特点,一是感情真挚,表演非常投入,某些场次眼泛泪光；二是自然而然,演来不造作、不矫情,水到渠成。这两个特点,与她以前在香港拍了两年影视剧有关系,影视拍摄要求真实而自然,它与粤剧虽分属不同门类,但艺理是相通的。
中山大学中文系教授董上德:
不是写“翻案文章”,塑造的是“纯色”金莲
粤剧《金莲》将戏曲传统的“线性叙事”改为“焦点叙事”,聚焦于金莲在初遇武松后的心理现实,呈现出了一位苦命少妇本能地追求已经失去的“少女初恋”的感觉,其举止、其梦幻,皆是一种颇有虚幻色彩的“心理补偿” 。我不认为是写“翻案文章” 。大众可能以为编创人员在为金莲“翻案” 。其实,不宜如此理解,这样看就显得浅了。金莲是一个生活在没有“选择空间”的女子,她的情感、欲望与被爱的权利,完全被当时的社会“悬置”,《金莲》呈现的正是这样的残酷事实,演出因而带有一定的思辨色彩。
《金莲》一剧,只是横切金莲嫁给武大郎后的一段短暂时空里的心理现实。塑造的是“纯色”的金莲。
小剧场是堂会戏的剧场化,又是对大剧院演出方式的简易化。前者保留了观众与演员的亲近感,后者则提供了堂会戏不一定有的剧场感。二者结合,相得益彰。不能将小剧场看作是大剧院的微缩版,因为小剧场有自身的规定性。
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小剧场粤剧《金莲》
小剧场粤剧《金莲》,由端·艺坊出品,陈云升编剧,胡家伟导演,中国戏剧梅花奖获得者蒋文端主演。
《金莲》全戏聚焦于潘金莲的心理与人性,为观众还原了一个真实的悲剧女性形象。在开幕后第一场便是对金莲的审判,为她列出了勾引叔叔、通奸西门庆、谋杀武大的三大罪名。其后,故事便由一个大雪纷飞、金莲做好一桌饭菜等待武松回家的夜晚开始,讲述她的内心挣扎与盼望。
更特别的是,《金莲》采用小剧场形式,营造沉浸体验的氛围,让戏中人物与戏外观众互动交流。在演出中,部分演员突破原来舞台框定的区域,来到观众席的过道中。这样的设置打造出了一个“开放的裁决场”,将对金莲的判断权交还给剧场中的观众。与此同时,《金莲》在对舞台影像的使用、音乐方面的中西搭配上都有所创新,如在演奏中使用了钢琴。
粤剧《金莲》以精巧的切入方式,将一个极具争议的题材改编成了一出既有看点又有特色的小剧场戏曲,2021年先后在北京、上海、广州演出时反响热烈,一票难求。
近年来,粤剧的“善变”成功吸引年轻观众的例子屡见不鲜:有世界首例“网游+粤剧”的试验戏剧《决战天策府》,更有火出圈的粤剧电影《白蛇传·情》。而略显小众的《金莲》,也以其颠覆性的表演形式,引起年轻观众的观注。
采写:南都采访人员　周佩文　实习生　陈悦　陈芊芊　图片由端·艺坊提供

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