辛弃疾的这首词用了三大美女典故：浑然天成，神乎其技 _辛弃疾

【辛弃疾的这首词用了三大美女典故：浑然天成，神乎其技】说起宋词中最善于用典故的词人，应该非辛弃疾莫属！辛弃疾的词以慷慨豪迈的风格、以文为词的手法和层出不穷的典故著称！其用典、化用、引用之多，可谓前无古人，当时词坛甚至有人称辛弃疾的词为“掉书袋”！后世词家也颇多批评之语。
实际上，辛弃疾大量使用典故正是切合其以文为词的手法，也是其语言的特色所在！典故虽多，却每每都用的恰到好处，既能恰当地表达出心中寄托，又浑然酣畅，无丝毫堆砌斧凿之感。旁人用典生硬艰涩，对词意多有羁绊，而辛弃疾用典却是自由不羁，畅快淋漓！
譬如下面这首《摸鱼儿》，虽然不是辛弃疾用典最多的词，但其中连用了历史上三大美女的典故，而又浑然天成，可谓神乎其技：
摸鱼儿
南宋·辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
这首词是辛弃疾作于四十岁调任湖南之时，辛弃疾一生志在恢复中原，但满腔豪情壮志却无施展之地，想到前线抗金却总是被调为地方闲置，此次调往湖南便愤懑之下写出了这首词。
词中上阕写景，将春意阑珊、春光流逝写地如怨如慕，景语即情语，从景之萧索阑珊便能读出人之怅惘无奈！景既可惜，情亦可悯！下阕则转而写美人迟暮，借用历史上三大美人的典故寄托自己的幽怨之情，也以含蓄的笔墨表达出对国家前途的忧虑。非惟忧己，也是忧国，拳拳殷勤的忠心，可见一斑！
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辛弃疾这首词用典不多，仅用三个典故而已。但这三个典故却全是历史上有名的美女的典故。“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”一句所用的是汉武帝的皇后陈阿娇被贬长门宫之事，陈皇后在幽禁长门宫，哀怨之下以千金托付司马相如写了一篇《长门赋》，期望能够以此打动汉武帝，然而武帝终究是无动于衷。辛弃疾以陈皇后暗喻自己，寄托哀怨之情！
另外两个典故则在一句之中：“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”，杨玉环、赵飞燕，历史上最有名的美女，却最终逃不过死于非命，归于尘土！此处典故却是以杨玉环、赵飞燕暗喻朝廷中的奸佞小人。结合前一处典故的“蛾眉曾有人妒”所言也正是在此！而“君莫舞”也正是说让朝中小人不要得意忘形！

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