倪妮:形意自由( 二 )
后来倪妮想 , 当时之所以会如此开心 , 或许因为话剧表演带给了她更多情感上的交付 。 仿佛身处一个移动的家 , 迎来一群全新的虽初次相识却好像熟悉已久的人 , 有一种兼有信任与团结的舒服 。 在密集的时间里与一群人相处 , 目标只有一件事:如何做好一段几小时无NG的表演 。 在这里 , 她像一个初学者 , 学习如何重新使用自己的身体、声音 , 学习如何发声 , 如何利用气息让声音更具穿透力 。 熟悉的习惯重新被打破 , 重组的过程 , 每一刻都令倪妮兴奋 , 她想要做到最好 。
我们问倪妮 , 时至今日她如何看待最好这件事 , 倪妮却说其实这是一件非常复杂的事情 。 早些年接到新戏她会铆足力气 , 希望呈现所谓“最好的状态” , 后来却渐渐发生变化 , 她渐渐意识到 , 对于最好这件事 , 如果太执着 , 反而会折损掉表演某些更珍贵的东西 , 与赖声川导演的合作中 , 也更加加深了她对这件事的理解 。
“不见得我觉得最好的状态就是最好的状态 , 或者说我也不知道自己最好的状态是什么 。 ”
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灰色格纹外套、白色衬衫、灰色条纹领带和灰色条纹腰封
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可能此时此刻 , 也可能是下一刻 , 表演其实是一种交换 , 与人的同时也是与自己:对导演设计的理解 , 演员的节奏 , 服装道具的配合 , 在不同的时间和情况中 , 交出不同的东西 , 那种恰好的瞬间 , 便是所谓的最好 。 表演是一门立体的艺术 , 而最好的表演 , 或许不是一种规则之上的判定标准 , 更不是一种自我约束或要求 , 倪妮觉得表演一定是需要准备的 , 越充分越好 , 但无需夸大准备的意义 , 那未必就是最好 , 准备是一种基础工作 , 她会为新的表演形式强迫症般逼迫自己熟悉新东西 , 但这是身为一名演员的素养 , 而如果想要成为一名好的演员 , 则还有许多复杂和细腻的东西 , 是要在一次次的机遇与巧合中不断领悟 , 是理解与和解的过程 。
“但我还是希望 , 无论如何我的表演里有一种生活化的底色 , 在这个底色之上 , 诠释不同的角色才会更加令人信服 。 ”
倪妮说道 , 此时拍摄的准备工作刚刚结束 , 在临时搭起的化妆棚里 , 她面前放着与工作人员一样的盒饭 , 几道家常菜吃掉大半 , 立起的ipad平放 , 屏幕上是韩剧《请回答1988》的暂停画面 , 身穿粉色摇粒绒运动服的倪妮 , 背靠躺椅 , 慵懒而亲切 , 平易地像我们日常里会见到的每个人 。 然而 , 这种一切只是暂时 , 结束妆发换好造型后 , 她便像上好的发条般 , 立即进入一个他人世界 。
在上世纪末的古旧商铺里 , 她曳步走向众人 , 一时间几乎令人错乱 , 无法将方才的采访对象与此刻闪光的影相联 , 时不时地 , 一个偶尔扬眉或一句轻松带过的玩笑 , 那明亮爽朗的细节才立刻回来 。 她与镜头的默契无论动静 , 浑然天成 , 知道何时上场也知道何时下场 , 每套表情都驾轻就熟抓住大家心中的理想气氛 。 表演是一种交换 , 生活的自我与表演的自我 , 轮流交替间 , 她似乎已找到最适合自己的节奏 , 恬然自得 。
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在社交网络上时常流传着倪妮与粉丝的互动 , 无论是早年接机时的回眸微笑视频 , 抑或之后各种场合她与粉丝的交流沟通 , 对喜欢倪妮的人而言 , 她是少有既保持距离感同时又令人亲切的偶像 。
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