其实 ， 这并非一个向左走向右走的单选题 。 尊重历史也并非完全没有创作发挥的空间 。 中国电影美术学会服装专委会专家委员陈杨就认为 ， 完全按照1:1还原 ， 属于文物复制 ， 这不是人物造型师应该做的事 。 所以 ， 在尊重历史原则的基础上 ， 造型师也应该有一定的余地 ， 有选择地结合当下的审美取向 ， 创作出兼具历史质感与审美潮流的优秀作品 。 曾担任《妖猫传》《陈情令》《后宫·甄嬛传》等影视剧造型指导的中国电影美术学会服装专委会主任陈同勋 ， 在中国电影视觉艺术高峰论坛上表示 ， 影视作品中人物的服饰与造型既要有文化传承 ， 也要与当下的大众审美相契合 。 陈同勋解释说 ， 这几年影视剧出现了很多玄幻剧 ， 一些历史剧在不断地演化 ， 很多朝代的历史文化并没有按照那个时代来走 ， 特别是服饰 。 历史服饰没有必要也做不到完全复原史实 ， 传统文化的服饰经过重新抽离 ， 也能与现代审美做一个很好的融合 ， 这是未来影视造型的一个重要方向 。
当下国内也有在造型上兼具审美创新与历史文化传承的文艺作品 。 眼下大热的舞蹈诗剧《只此青绿》就是其中的优秀代表 。 曾为电视剧《有翡》《赘婿》担纲服装造型的阳东霖 ， 是该剧的服装设计师 ， 谈到创作中如何在传统与现代的呼应中寻找灵感时 ， 他说该剧致力于打造宋制美学的清雅与画卷中亦实亦虚、梦幻的青绿世界 。 用色上以《千里江山图》为依据进行提取 ， 服装制式则是翻阅大量宋代古画与文献之后的意象化提炼 。 “比如 ， 宋徽宗年间 ， 诗词绘画兴盛发展 ， 宫廷设立了完整周密的画院制度 ， 展现在剧中翰林书画院的红衣女官与少年画师段落 。 该段落还满含制式感 ， 亦带着宋制的典雅 。 其以宋制流行的窄袖圆领袍为基础形制 ， 如女官的朱红色搭配增加礼仪感的宝蓝色长巾 ， 呈现出一段端庄得体、穿行如云的宫廷女官仪式；翰林画院的老师威严而风趣的靛蓝色；少年画师们调皮聪敏 ， 在愉悦中颐养性情 ， 颜色上则选用了活泼的藕粉色 ， 犹如‘小荷才露尖尖角’般的盎然生机 。 ”
当然 ， 一切还要有“度” 。 影视作品要更加强调文化担当 ， 人物造型如何成功构建醇厚的历史文化质感有着重要的现实意义 。 而且 ， 不仅仅是人物的服装妆发 ， 剧作中的场景布局、摄影画面等细节的加工创作也同样重要 ， 比如前两年爆红的国产古装剧《长安十二时辰》为了贴合史实 ， 剧组去了西安非物质文化遗产保护中心 ， 开展前期调研 ， 用了七个月时间 ， 建了座70亩的唐城 ， 真实地还原唐代市井生活 ， 其人物形象、建筑风格、行为礼仪皆有据可考 。 看过该剧的观众都说 ， 这部剧还原了绝美的盛世长安 。
所以说 ， 造型讲求火候 。 任何一个民族的审美活动都有其延续性 ， 有文化上深刻而持久的源泉 ， 需要拿捏好分寸 ， 把握好中国传统艺术中一些由来已久的审美情趣和民族文化心理 。 做符合东方美学和富含文化底蕴的想象加工 ， 就能透过真诚与巧思体现艺术的美感 ， 彰显出剧作的审美取向和中国古典文化的独特韵味 。 这也是当前以及未来历史题材下人物造型创作的必然使命 。
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