“这些造型的确吸引眼球 ， 甚至制造了话题 ， 但古典美感也消失殆尽 。 ”北京娱评人钟楠表示 ， “用力过猛”是一些所谓精良大制作的常见弊病 。 在某一个元素上过分放大 ， 带来的视觉冲击甚至冲淡了人们对剧情、演技的关注 。 更大的副作用是 ， 作品的历史底蕴也相应缺失 ， 不仅给观众造成审美认知上的混沌与错乱 ， 而且使其陷入对人文常识的曲解与误读中 ， 对传统文化的传承也具有相当程度的损伤 。
三位小花成了“三胞胎”
“流水线”生产 ， 少了匠心
“用力过猛”是一个极端 ， “敷衍应付”又是另一个极端 。 放眼近年来的仙侠剧、古偶剧 ， 撞服装、撞妆发的现象不胜枚举 。 拿演员袁冰妍举例 ， 有剧组路透照显示 ， 在新作《祝卿好》（未播）中 ， 她与赵丽颖在《有翡》中的造型高度相似 ， 甚至连服装上的纹路都基本一模一样 。 而她在《琉璃》中那一身浅蓝色轻纱古装 ， 又和《沉香如屑》中的杨紫、《且试天下》中赵露思的着装几乎“零差别” ， 导致观众笑称三位小花成了“三胞胎” ， “傻傻分不清楚” 。 还有极具声望的设计师“一招鲜 ， 吃遍天” ， 对某一种发型、某类服装样式过于自信、懒得变化 ， 以至于绷紧发际线、贴头皮的造型手法 ， 甚至有了专有名词——“梳平” ， 《三生三世十里桃花》中的杨幂如是 ， 《如懿传》中的周迅如是 ， 《大明风华》中的汤唯亦如是 。 要是真美还则罢了 ， 但这些造型不仅没有起到修饰、增色的作用 ， 反而暴露了颜值中的短板 ， 女神的滤镜碎得渣都不剩 ， 更不要谈贴合人物形象了 。 更有甚者 ， 设计根本就是凭空臆造 ， 铁丝、塑料缠头上 ， 黑蕾丝直接盖全脸 ， 肩扛两把3D打印版模型宝剑好似变形金刚……只能说没有最雷、只有更雷 。 “问题就出在剧组、设计方身上 。 其实 ， 相对于时装戏、年代戏 ， 古装戏对造型设计、服装设计的匠心要求更高 。 但制作方奉行‘拿来主义’ ， 糊弄着搞流水线生产 ， 只想着省时省力 ， 这就是对剧作、对观众的极大不尊重 ， 难怪观众看时会跳戏、看完便生气 。 ”钟楠说 。
面对这些诟病 ， 一位不愿意透露姓名的造型师表示 ， 他们有苦衷 ， 被太多的因素所制约 。 “制作资金不足 ， 没有足够的预算去支撑设计和创作 。 快节奏的创作模式 ， 让造型师没有足够时间去思考和筹备 。 设计还要考虑客户需求 ， 会被导演和制片人的意见左右 ， 甚至主演团队有时也考虑自家明星身形 ， 提出五花八门的不专业意见 。 在许多情况下 ， 影视造型师是‘有心无力’ 。 ”
“绝大多数造型师的初衷 ， 还都是本着贴合历史史实的原则和审美标准去创作的 。 ”中国电影电视剧技术学会委员、山东美人制造影视造型公司的造型师王艺 ， 参与过《新水浒传》《蜀山仙魔道》《奇门偃甲师》等影视剧的造型设计 ， 他告诉采访人员 ， 完成一个造型作品的过程是繁复的、细致的 ， 特别是古装剧造型 ， 必须要对剧本交代的历史背景有了解 ， 对人物形象、性格有理解 ， 基于此 ， 方能开展下一步的塑造 。 但他也坦言“受当下流行文化元素以及快餐式的影视文化创作环境影响 ， 不得不时刻关注今年的流行色是什么？有什么服装秀？出了哪些新剧？实话说 ， 有时候可能不知道剧情 ， 但一定要知道造型的流行风向 ， 才能从色彩、款式上抓住客户需求 ， 这样一来就难免为了追随当下的大众审美而进行创作 。 ”
完全按照1:1还原不是造型师该做的
复刻还是创新 ， 不是单选题
“其实 ， 在尊重历史和传统文化的前提下 ， 展开合理的延展与想象无可厚非 。 ”青岛广雅司古典文化创意有限公司的执行董事、汉服设计师刘慧谈了自己的观点 ， 一些影视作品本身就只是架空剧 。 只要没有偏离基本轨道、适当处理 ， 没有破坏应有的“质感” ， 作为一种艺术样式存在 ， 观众还是可以接受并欣赏的 。

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