不把观众当傻子的古偶造型，到底有多惊艳？( 三 ) _时尚生活

这顶红色额圈什么时候开始消失的呢？
【不把观众当傻子的古偶造型，到底有多惊艳？】是眼见有情人不能终成眷属的鲤鱼精幻化而出假牡丹后才摘下红色额圈，直至鲤鱼精彻底变成女人，装束也彻底改为布条束发。

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荆布衣钗，这回讲的是尘世间，红尘味。
重复中变化
其实吴宝玲的妆造很多时候都在重复类似的造型，比如额圈、流苏发髻、树叶、攒珠、扇子。

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但她的每部造型都让人无法指出相似，除非拼凑在一起才能发现端倪，关窍就在她变换的模式。
扇子
在吴宝玲的作品中出现频率极高，同是扇子，早期的周芷若身世如浮萍，幸得峨眉收养，就用木制单片扇，点缀少女娇花，木温润柔善。
机敏又傲气的蒙古郡主赵敏同是扇子，但她的不管是材质还是大小，都更浮夸。

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同样都是扇子，敏若不管扇子如何变化，仍旧保留扇子最基础的形状。

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可青蛇里的青白二蛇却是形变了的。
以武力相竞的妖女，扇子被简化成了金属制条状，收势端口陡然增开，似蛇非蛇。
攻击力的尖锐既能当成自保的武器，也能成为簪为人妇的婀娜。

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纵然都是斜斜歪着，但高度差上那么几厘，传情达意的味道便截然不同了。
点缀
点缀是吴宝玲除了花钿之外最爱用的特定元素，《聊斋小谢》中，唐宁从不离手的丝带手环：
《天地传说之鱼美人》中鲤鱼精眉心的鲤鱼鳞片：

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其实吴宝玲的厉害之处就在于，看似夸张，却从不别扭，当年留下能让不可说女星留下小仙女绝唱的《画壁》也正是出于她的神之手。
说来有些可惜，过去我们曾经有过这么多惊艳的造型，但时隔多年，却只能对着电视剧扼腕叹息。

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羊倒是真心希望在职妆造师们好好看看前辈们的作品，就如于正和吴宝玲合作的《大清后宫之还君明珠》。

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此后于正自己另起炉灶的第一炉审美，不管是服化道还是配色，都极像了《大清后宫之还君明珠》。
多花些心思，至少就不会下次国风大典的时候被反复捶问， “为什么电视剧没有这种水平呢？”

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