观众?这部美国版《编辑部的故事》，是献给纸媒的一曲挽歌( 三 ) 杂志|画面|故事|特派|韦斯·安

萨泽拉克介绍无趣镇，这段呈现方式是走街串巷的Vlog实录；评论员贝伦森以演讲的形式搭配红黑色调，介绍罗森塔尔的传奇一生，尽显艺术高级范儿；政治专栏部分以电视采访、舞台剧的形式加以呈现；美食专栏里的警匪追逐，搭配动画展现。

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这回，韦斯·安德森在《法兰西特派》中玩得够嗨。除了不同的影像表现形式外，黑白、彩色影像轮番上阵，固定镜头、手持摄影交替穿插， 4：3黄金分割法的经典银幕、16：9的遮幅宽银幕互相配合……
欢腾的形式背后，其主旨仍是对纸媒时代的怀想。而关于艺术的怀想，实则是关于时代的怀想。你可以将《法兰西特派》视为一曲献给往昔的挽歌。
杂志创始人的死，引出关于无趣城的小镇记忆。韦斯·安德森将过去的黑白照与如今的彩色照进行比对，透露出时代的变迁。

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三个专栏故事，分别对应监狱里的先锋艺术、战火下的革命爱情、绑架后的美食印记，尽显往日情怀。
绝妙的壁画、青年的自由、美食散发出的香气等段落，彩色画面取代了黑白影像，也证明了片中所感怀的精神：对艺术的热情、对自由的追逐、对技法的精益求精。
影片结尾，时间上的回溯凝练成空间上的“还乡” 。小亚瑟·霍伊泽是美国人，美食评论家莱特是黑人，大厨内斯卡菲耶是亚裔。法国不是他们的故土，但他们在这留下了浓墨重彩的一笔。
“找寻那些抛在身后的遗失之物。如果运气好，我们会在曾经称之为家的地方，找回我们失去的东西。 ”纸媒衰落，但精神永存。
【文/何思路】
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