观众?这部美国版《编辑部的故事》，是献给纸媒的一曲挽歌( 二 ) 杂志|画面|故事|特派|韦斯·安

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罗森塔尔湿壁画《十钢筋水泥承重墙壁画》
政治专栏的故事以法国“五月风暴”运动为原型。
政治评论员克雷蒙一直采取中立、客观的新闻立场，直到遇见学生领袖齐费里尼（蒂莫西·柴勒梅德饰），她深深爱上了这个美少年，并为其修改宣言，还使齐费里尼的女友产生醋意。

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“五月风暴”与“三人行”情感关系
美食专栏的故事属于混搭风，将食物与警匪元素合二为一。
美食评论家莱特应邀与警察署长共进晚餐，只为见识知名厨师内斯卡菲耶（斯蒂夫·朴饰）的手艺。不料用餐过程中，署长儿子被匪帮劫走，一场警匪大战就此展开，而扭转战局的关键恰恰落在厨师内斯卡菲耶身上。

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警匪间的火并
一些观众看完《法兰西特派》后，表示不知所云。也难怪，三个故事没有情节上的必然联系，但韦斯·安德森通过风格化影像与结构编排，使本片赏心悦目。
平面杂志的二维拍法
银幕上的影像，旨在突出景深、层次感，将二维画面以三维立体形象展现在观众面前。但韦斯·安德森的技法违背了电影拍摄的常规操作，其影像恰恰还原了一种二维平面感。然而这种二维感，却适用于《法兰西特派》平面杂志的媒介设定。
首先，对称构图搭配马卡龙色调，使画面扁平化、二维化。
呈现无趣镇里的建筑物时，韦斯·安德森刻意避开了一种画面真实：灯光打在景物上，会出现阴影。《法兰西特派》里的景物、人物，叠在一个画面里，且少有阴影凸显其立体感。远处的建筑像是虚拟图画，地铁人头攒动，平面感呼之欲出。

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其次，人物的运动轨迹与摄影机保持水平，且运镜多为稳定的纵向升降、横向平移，构成相对静止的运动画面。
如专栏作家萨泽拉克（欧文·威尔逊饰）骑着自行车，穿梭在街道中，汽车、自行车、摄影机的运动方向、速度皆一致，仅有背景建筑“往后倒退” 。整组画面的立体感被削弱。

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警匪对战时，平移镜头穿过房屋间的隔板，展现匪帮的结局。场景设置凸显出舞台化的风格。

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另外，角色多盯着摄影机镜头，或有意或无意地与观众对话。
电影表演的大忌就是看镜头。只有演员不望向镜头，光影世界里的叙事空间才是完备的，角色在其间有其自己的行为逻辑。可《法兰西特派》有多处角色对着镜头说话的场景，提醒观众这不过是一个故事、一部“虚构”的电影。
美食评论家莱特在警察局迷了路。他一边寻路，一边对着镜头向观众介绍警局的构造以及警队特有的食物。角色透对镜头与观众交流，就像采访人员通过文字与读者谈心。

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影片呈现不同采访人员专栏故事时所采用的方法也不一样。

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