洛神：颜值高又圈粉古画里“乘风破浪的姐姐”( 二 ) _洛神赋

此幅《洛神图》未具名款，画面右方有元末明初画家倪瓒题跋：“凌波微步袜生尘，谁见当时窈窕身。龙赋已输曹子建，善图唯数卫山人。云林题卫明铉洛神图，戊申”，“卫山人”即“卫九鼎” 。倪瓒性情清高孤傲、个性迂癖，从不轻易赞扬别人的作品，此图能得到他的赞许，足以看出卫九鼎在当时的影响力。

明·丁云鹏《洛神图》
明代画家丁云鹏善画人物，史载其白描酷似北宋画家李公麟，“丝发之间而眉睫意态毕具，非笔端有神通者不能也” 。
丁云鹏绘有多幅《洛神图》，其中白描版本藏于重庆中国三峡博物馆。该图为长卷，纵22.8厘米，横约120厘米，纸本水墨，以白描绘洛神凌波缓缓而行，衣裙迎风飘举，回首含睇之态。图中洛神身材修长洛神赋图作者，秀丽而端庄，飘举的衣带衬托出其正乘云徐徐行于浩淼水波之上。其转身回眸，神情婉转，以45°斜角的站姿面对观者。长发后束，一部分在头顶上梳作鬓辫，高耸而微微倾向脑后。这高扬的鬓辫不但表现出发型本身的轻盈状，同时也增加了视觉上的韵律感。丁云鹏笔下的洛神以折芦描和铁线描等白描手法为主，落笔稳，笔力劲，速度快，堪比苏轼咏吴道子作画诗中所曰：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。”
该作款识“己酉泊舟枫桥，为非菲丽人，云鹏”，钤印“云鹏”“南羽”朱文印，前后题字者共计19人。从前后收藏鉴赏印考察，知为高士奇、朱之赤等名家收藏。

清·吴嘉猷《仕女册·洛神图页》
清代《洛神图》逐渐与仕女图相结合，画面中的洛神显得更似凡人，但脚下翻卷的波涛依然说明她非凡的身份。清代画家吴嘉猷善画《洛神图》，他在绘画上吸取清人钱杜、改琦、任熊的画法，在构图上则采用西洋透视法，线条以单线勾勒，使得画面丰富紧凑。
吴嘉猷传世代表作《仕女图册》为纸本墨笔，共12页，每页纵36.5厘米，横约37厘米，现藏于上海博物馆。该作中《洛神图页》以白描绘人物，线条爽利流畅。飘忽的衣带有节制地飞扬着，波纹与人物的纵势正构成一种大关系的对比，而在大面积的波纹横鳞中，不失机宜地以某些圆卷云纹加以间隔形成一种变化节奏，造成虚实相生的效果。服饰线条描绘用“高古游丝”描，细劲飞动洛神赋图作者，很好地表现了洛神“翩若惊鸿、婉若游龙”的神态。
吴嘉猷《洛神图页》画面右上方题有曹植《洛神赋》中的名句：“体迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。”款属“友如”，为吴嘉猷之字。
古往今来，无数文人、画家都曾为幻想中的洛神倾倒，这位画中女神乘风破浪、翩然而至，不畏人神殊途的结局，只为寻获一段自由的爱恋。洛神的神秘、浪漫引发着世人无限的遐想，同时为艺术家带来无穷的灵感。（宗合）

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