其一 ， 在他的《摄影影像的本体论》中提出的“影像与客观现实中的被摄物同一”是核心观点 。
在他的电影理论著作《电影是什么》中 ， 他提出电影的特性是作为摄影（照相）艺术上的一种“动态化”延伸 ， 电影的表现手段即通过摄影机械记录下来的真实影像 。
其二 ， 从心理学上来看 ， 电影的发明是源于人类对于复现现实的心理追求而产生 ， 这一“心理”现实主义决定了银幕形象的真实感 。
在《电影是什么》一文中 ， 巴赞他认为 ， 电影之所以能称为一种天然具有“真实性”的艺术形式 ， 正是因为它能呈现物体的时空统一 。
无论是银幕知觉还是现实知觉 ， 知觉真实的前提就是空间真实 ， 即可见的现象以及处于当中的空间范围 ， 而形式主义所主张的蒙太奇则将其破坏掉 ， 于是长镜头和景深镜头（深焦距）被认为是保证空间真实最行之有效的拍摄手法 。
克拉考尔在《电影的本性：物质现实的复原》这本电影理论著作中完整地表述了他的现实主义电影美学的理论 。他认为电影媒介选取的素材驻足于真实的物理世界 ， 其最深层和最本质的目的便是如实地展示现实 。
虽然在巴赞和克拉考尔两位电影理论家的论证下 ， 已成功完成了对电影现实主义美学理论体系的建构 ， 但真正使电影现实主义美学理论得到推广是通过同时期意大利新现实主义电影的崛起 。
这类影片在创作手法主张将摄影机“扛到大街上” ， 在人物角色表演上主张“还我普通人” ， 在拍摄手法上主张运用“长镜头、景深镜头” 。
值得一提的是 ， 电影中的现实主义侧重于拍摄手法的真实性 ， 如纪录性电影或纯新闻、纪录片 ， 而新现实主义电影的这些主张正是对现实主义拍摄手法进行创新和发展 ， 更为注重电影影像的真实性 。

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