七年了，让我们为汪国真先生正名，汪国真诗歌的3个明显特征 _诗歌

七年了，让我们为汪（国真）先生正名
汪国真(1956年-2015年)，生于北京，祖籍福建厦门，毕业于广州暨南大学中文系，一般的称谓是当代诗人、书画家。
1984年以一首《我微笑着走向生活》知名，1985年打油诗《学校一天》在《中国青年报》上登载，1990年开始担任《辽宁青年》《中国青年》《女友》等杂志的专栏撰稿人，在广大青年学生中掀起了一股"汪国真热" 。
虽然有人称他为中国诗歌最后一个辉煌，国民最熟悉的当代中国诗人，但伴随而来更多的则是各种诟病和指责，以及来自主流诗坛的不容和漠视。
贬低他的人说：诗歌是要有意境和意象的，写得浅白可以，但不能没有灵性，因为没有灵性就没有旺盛的生命力，甚至还举出了余秀华《穿过大半个中国去睡你》的例子来加以反驳。还有人认为：诗人是需要天赋的，而汪国真靠的主要是运气和努力，作品远达不到美学标准，更没有深刻寓意。因此称他为开水诗人，贺卡诗人，鸡汤诗人，qq空间签名诗人等等不胜枚举；他写的诗也被贬低为心灵桑拿，格言警句分行，韵脚诗等等不一而足。
更有甚者认为：作为诗国的国耻，新时期诗名最著的，是连诗歌幼稚园都没毕业的汪国真。如果汪氏分行押韵的涂鸦之作是流行歌曲的歌词，我没意见，但要跻身诗国则必会人神共愤。汪氏警句都是“欢乐是人生的驿站/痛苦是生命的航程”之类的货色。他教导读者：“人，不一定能使自己伟大/但一定可以/使自己崇高” 。诗歌爱好者不一定能使自己杰出，但为什么可以，使自己如此糟糕？为了押韵，他竟敢写出这样的句子：“爱，不要成为囚/不要为了你的惬意/便取缔了别人的自由” 。
他们还认为：汪氏的灵感大都来自对浪漫主义名诗的拙劣模仿，比如“如果生活不够慷慨”是对普希金“假如生活欺骗了你”的模仿；“如果，你是湖水/我乐意是堤岸环绕/如果，你是山岭/我乐意是装点你姿容的青草”，则是对裴多菲“我愿意是树，如果你是树上的花；/我愿意是花，如果你是露水”的模仿。把这种东西判为“弱智”都显得过于菩萨心肠。“要永远保持最初的浪漫/真是不容易”，然而要永远保持这样的弱智，更不容易。”
就连《诗刊》原编辑，著名诗评家朱先树也说过：“汪国真的诗在中学生中影响很大，但我给你说真话，诗歌圈子里的人不太把他当回事儿。”汪曾想让朱先树给自己的诗歌写评论，但朱踌躇再三，没有动笔。
与汪同庚的著名诗人欧阳江河（曾称贾浅浅的诗给了我们一个新的范式，《我的娘》“泛着灵性”和“与众不同”的光辉）也对汪诗颇有微词，认为他的创作和流行对中国当代诗歌唯一的作用就是阻碍和毒害，是具有表演成分的“假诗”，拥有众多读者对整个诗歌智识层面是一种羞辱。唉，掂不清自身几斤几两，这也太把自己当回事儿了！
但无疑在当代诗人中，汪国真是成功的，他的诗无论从广度和流行时间上，都大大超过了同时代其他诗人，足足影响了一代人的成长，时至今日每年仍有不菲的销量。
当汪诗在上个世纪八九十年代中学生中广为传播时，我也有幸参与其中，当时是写在教室外墙的黑板报上，每周一换，后来还省吃俭用买了他两本诗集。
汪诗的流行的确有其时代因素，当时我们打开国门不久，港台文化大入侵，什么金庸古龙梁羽生，什么三毛琼瑶岑凯伦，什么四大天王谭咏麟，什么霍元甲陈真黄飞鸿。即使在诗歌层面，外有席慕容，内有北岛舒婷和顾城，朦胧诗人们也受到明星一般的追捧。但就是在这种情形下，汪诗还是杀出一条血路，以自己的独特风格，鹤立诗坛多年而不坠，成为20世纪末给人们留下的最深文化印记之一。

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