郑焕钊认为 ， “审美优越感”或“文化优越感”实际上一直是构成现代时尚产业发展的重要动力之一 ， “但在这档节目中 ， 建筑师优越感的表达特别‘刺眼’ ， 尤其是对于只想要改善居住环境并获得乡村认同感的屋主而言 ， 其优越感更显得不合时宜” 。
刘汉波则认为 ， 该事件体现了建筑师对空间话语权的争抢：“建筑师受到争议是因为人们认为他存在‘审美霸权’或‘审美傲慢’ 。 屋主长居于乡村 ， 他才是长期与乡村空间互动的主体 ， 结果却被怀揣现代建筑审美话语权的外来‘专家’建构成蒙昧的、待规整的客体 。 这才是最大的问题 。 ”
在郑焕钊看来 ， 节目中建筑师的“翻车”颇具典型意味：“一方面 ， 从风格追求和生活满足的角度而言 ， 建筑师表现出了‘不接地气’和‘一意孤行’ ， 与乡村百姓质朴的生活价值追求构成了冲突 。 另一方面 ， 我们也需要思考 ， 在乡村振兴中如何改变这种同质化城市建筑趋同 ， 让乡村特色与创意设计有效融合 ， 从而既能改善乡村农民的生活条件 ， 又能让乡村建筑有特色、有文化地发展 ， 让乡村留得下‘乡愁’ 。 ”他认为 ， 在特色化、文化性与舒适性三者之间进行平衡 ， 应是首要原则 。
刘汉波认为 ， 很难给乡村建筑审美一个非常精确的、定性的标准 ， “但还是会有一个大方向上的共识 ， 有一个能在学院派和老百姓中都谋得阐释余地的审美旨趣” 。
【陶磊红砖房or小洋楼，“乡愁”该走什么风？】

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