几乎每天下午下班回到小区 ， 总要在由地下室改造成的第二书房里待会儿 ， 或坐或站 ， 或静思或发呆 ， 都是在寻找那氤氲在书中的不会浪漫的诗意 。
书室在走廊南侧 ， 二十平方米左右 ， 靠南的窗户高且小 ， 采光自然不太好 ， 每每入内总要先摁开墙顶之灯 ， 亮堂了许多 ， 温暖了许多 。 在三面被书包围的中间 ， 使用着的书桌、椅子、电脑、台灯、茶器是楼上淘汰下来的 ， 旧物用起来习惯、顺手 ， 像老朋友常在一块儿闲聊一样不会隔膜 。 东西两侧依着书架码放的书堆上 ， 立着两个由知名书法家分别手书的横幅 ， “禅茶一度”和“桃李春风一杯酒 ， 江湖夜雨十年灯” ， 禅茶与诗酒中透露出知天命之后的人生体验与自由心境 。
室内之书 ， 一少部分是跟随自己转徙多个居所的旧书 ， 如上海人民出版社1955年1月3印的王瑶著《李白》、人民文学出版社1957年7月2日印的《臧克家诗选》、百花文艺出版社1980年4月1日印的周汝昌著《曹雪芹小传》、中华书局1982年5月2日印的徐调孚著《中国文学名著讲话》等等 ， 纸张泛黄但亲切依旧 。 一部分是从楼上书房因空间问题挪下来的半旧书 ， 搬的时候考虑分门别类归拢多一些 ， 如梭罗《瓦尔登湖》、帕斯乌托夫斯基《金蔷薇》的各种版本等等 ， 集中庋藏 ， 用时方便 。 相当一部分是近五年购买的 ， 如《剑桥中国史》系列、多个版本的《鲁迅全集》、莎士比亚著作及研究系列 ， 以及《周作人散文全集》《傅雷著译全书》《顾颉刚全集》《王佐良全集》《金性尧文集》等等 ， 开始逐渐收敛起阅读碎片化倾向 ， 向阅读兴趣的专精方向慢慢深入 。
【汪曾祺在书中安静片刻】在地下室读书安静 ， 于我最契合的是读汪曾祺 ， 因为汪曾祺本身就是“安静的艺术” 。 他坦言：“喧嚣扰攘的生活使大家的心情变得很浮躁 ， 很疲劳 ， 活得很累 ， 他们需要休息……需要一点清凉 ， 一点宁静 ， 或者像我以前说过的那样 ， 需要‘滋润’ 。 ”汪曾祺文学创作审美特质的重心就是给人以安静的诗意慰藉 ， 这是他“小桥流水”的江南气质与“中国最后一位士大夫”的根本特性使然的 。 汪曾祺极为推重西班牙作家阿索林 ， “阿索林是我终生膜拜的作家” ， “阿索林的意识流是覆盖着阴影的 ， 清凉的 ， 安静透亮的溪流 。 ”下一个阅读路程 ， 是跟着汪曾祺的步子去追寻阿索林 。

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