可以穿叶锦添设计的旗袍 ， 舞台剧《倾城之恋》电影中最年轻的演员眼中充满了喜悦 。 就连主演万茜也忍不住问他是否可以把它拿回去收藏？从旗袍的缝线 ， 到画面的框架 ， 再到整个舞台的控制 ， 新东方美学的诠释者叶锦添向观众导演了他的第一部舞台剧《倾城之恋》 ， 27-31岁 ， 上海大剧院 。 他有电影级别的要求《倾城之恋》由于论文的局限性 ， 这些模糊的对话在舞台剧中有前因后果 。 那些看似华丽的场景只是故意创造的过时的梦想 。


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与剧场舞台上常用的实时成像技术不同 ， 《倾城之恋》这部电影的电影部分是在拜勒门提前拍摄的 。 电影摄制组很容易恢复20世纪40年代的场景 ， 但叶锦添追求真实的历史感 ， 所以他冲向真实的场景录制 。 在开幕式的7分钟集体舞中 ， 他邀请了国际知名编舞蔡敏仪来恢复上海海滩的气氛 。 精致的道具 ， 白色家庭餐桌上的盘子 ， 梳妆台上的香水瓶 ， 甚至是汉字手中的几块钱 ， 都真实地刻着时代的印记 。


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这是一部电影《爆裂无声》电影明星宋洋首先接触到了舞台剧 ， 他的搭档万茜已经熟悉了舞台剧 。 在排练过程中,宋洋充分感受到了流泪后成长的痛苦和喜悦 。 ''万茜和我是敏感的演员 。 我们将立即处理彼此的变化 。 我相信我们在下一次巡演中会一直保持新鲜感 。 ”
万茜在剧中穿的月白旗袍连叶锦添本人都称赞过 。 ”它是长丝的 ， 透明的 ， 看起来像一件艺术品 。 ” 。 剧中的旗袍不像历法中上海女性穿的花式布料旗袍 ， 而是纯手工制作的旗袍 ， 缺乏工业感 。 叶锦添解释说：“白流苏的旗袍几乎是朴素的 ， 有点过时 。 白氏家族相对来说比较守旧 。 从服装上看 ， 他们赶不上20世纪40年代的潮流 ， 而是对30年代末的怀旧 。 ”


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【氤氲 影像交错戏剧的《倾城之恋》，叶锦添为其氤氲出来了不同层次的美】近年来 ， 叶锦添越来越感到许多媒体对真实性和舞台价值的丧失 。 他说：“在画面中 ， 观众看到的是过去的你 ， 而舞台上只有活着的你 。 ”《倾城之恋》白流苏总是伴随着月亮 ， 范柳原总是伴随着昆虫和树影 。 它们经常共存 ， 但很难彼此接触 。 大量的空白和呼吸让观众张开来的每一个细胞 ， 分别感受到剧场和电影镜头所赋予的宏大与微妙、抽象与具体 ， 让每一个孤独的个体在集体的时空中感到孤独 。

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