博览会RR · ART｜周大为：首届DnA SHENZHEN，让它好玩( 二 ) 团队|中国|罗博|城市|深圳

苏孟鸿，《有抽象表现主义风格的屏风》， 2020 ，亚克力颜料、麻布、古董屏风， 195 x 180 x 40 cm
R：那这第一届的DnA SHENZHEN具体从什么时候开始实施策划的呢？
Z：具体策划是从去年开始的，本来去年就想举办了，因为疫情的原因推迟到了今年。

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首届DnA SHENZHEN设计与艺术博览会现场
R：为什么会选择深圳作为第三站呢？
Z：我们永远是基于市场来考虑的，我们一直强调博览会还是交易平台为主，它不是一个美术馆或者学术机构。我们考虑的核心是这个城市能不能接纳，或者说时机有没有到——当我们带着最好的画廊机构来举办博览会，能不能卖掉东西，这是我们的核心指标。
深圳是现在中国发展前景和发展速度最好最快的城市之一，我们觉得它肯定是不二之选。虽然我们也还有其他城市的选择，但是肯定是觉得深圳已经ready了，所以才决定去做的。

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Trent Jansen ，庞卡兰古衣柜，塔斯马尼亚黑木，铜，黄铜， 210H x 120 W x 57 D ， 2016
R：请聊聊对DnA SHENZHEN的定位，为什么选择“设计”作为重点？
Z：我们不是纯设计的博览会，还是设计与艺术。设计的地位，在西方乃至全球还是相对比较高的，但是在咱们国家一直都不是那么高。深圳这个城市本身的定位就是设计之都，我们想结合这个概念，把中国的设计师和设计画廊，好好地推一下，希望能够提高设计在中国的地位，为很多设计的从业者创造一个更好的环境，让更多的藏家进入到这个领域。

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Jungin Lee ，《Metal Shelf》， 2021 ， jesmonite ， 180×60×170cm
R：DnA SHENZHEN跟现在比较火的设计上海、设计北京等设计类博览会最本质的区别是什么呢？
Z：更核心的区别还是它们更多是以品牌、以产品为主的标准的设计工业型的展会。我们更多的还是在设计师、设计画廊和设计原创力，更加围绕艺术范畴在发展设计。

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Vincent Pocsik ，《Charlie》， 2021 ，黑胡桃木， 200H x 85W x 45L cm

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孙玥，《关于穹宇的报道》，2021 ，陶艺炻器， 61 x 43 x 72cm
R：对于首届DnA SHENZHEN设计与艺术博览会的33家参展商选择是怎么考虑的？选择标准是什么？或者说什么样的画廊和机构更适合DnA？
Z：我们是邀请制为主，但也有一些主动申请的，我们会筛选。筛选标准就是希望它们更多是偏设计性的画廊。按照本来的定位，应该是有很多国外好的设计画廊和设计师的，但是因为今年疫情的原因，很多原本计划过来的机构来不了。所以基于这个原因，我们今年本来不想那么多艺术画廊的，但是可能没有办法，中国的设计画廊太少了，这也是我们做这个博览会的初衷，所以今年只能让一些想去深圳的艺术画廊也参与。

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恩里科·巴赫（Enrico BACH），《LSWRR》， 2020 ，布面油画， 195x160 cm
R：对，我在名单里也看到一些曾经参加过Art021上海艺博会、Jingart艺博会的，跟你们长期合作的老画廊，在这次他们参加深圳的时候，你们会要求它们带更偏设计的作品吗？

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