一年一度认同大赛：当喜剧小品遭遇乙女游戏( 四 ) _喜剧片

除了演员本身恰当地在表演中体现出了对自己行为的自嘲以外，《再见》的成功更在于它无可争议的安全题材——失恋。在我们的文化中，一个失恋者表现出种种手足无措和精神恍惚，是可以被接受和原谅的——刚分手嘛，干出什么事来都很正常。但即便如此，这个节目也不可避免地受到了些许批评。问题还是出在主题身上。如果以“我们女的离了男人就得像她这样吗”的视角来看，节目显然有些丑化女性的嫌疑。

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《再见》
正因为将全部基础押在了召唤认同上，当这种召唤未能成功，节目的喜剧性就会大打折扣。出戏时刻不仅意味着冷场，甚至可能会带来始料未及的冒犯。对于《一年一度喜剧大赛》来说，这个时刻就发生在《男友来了》的舞台上——当这种将滑稽和认同两个位置合二为一的高难度操作，遇到了一个欠妥的剧本和几个经验不足的演员，糟糕的结果几乎是必然。从喜剧的角度看，《男友来了》的问题正在于忽视了这种表演模式潜在的难度和危险性。试想一下，你去看一场明星模仿秀，模仿得不像顶多让你觉得无趣。但如果让你看别人模仿你自己，你有多大可能不仅笑不出来，还会被激怒呢？
如果带着点自嘲或许还好，但从表演来看，《男友来了》的女主人公没有体现出任何自反意识。她不像装傻，而像是真傻：真的把4个纸片人当男朋友给妈妈介绍，真的分不清游戏与现实。你当然可以说这是艺术的夸张，但这夸张显然已经越过了普通人接受的界限。拿着这样一个人物让作为玩家的观众去认同，被人反感和收获愤怒并不是一件出乎意料的事。
游戏玩家
另一个关键问题在于，比起失恋少女，游戏玩家是个更富争议的话题。
正如前文所述，失恋是个没什么争议的经典话题。就算一个女孩在舞台上竭尽夸张地表演失恋中的失态，台下的人们也会报之以会心一笑，不太可能把她作为一个“真正的疯子”来看待。但显然，乙女游戏玩家，乃至于游戏玩家，在我们的文化中还远没有获得这样的认可。在喜剧舞台之外，她们已经经历了太多的污名化。
从游戏角度来说，乙女游戏玩家的身份认同本身就是个复杂的问题。这种极其强调代入感的游戏品类，是否能成功将玩家代进剧情，是游戏赖以生存的生命线。为了达到这一点，不少乙女游戏会尽可能避免直接展现玩家形象。而《一年一度喜剧大赛》中的这个节目，正与这种向着构建认同方向的努力背道而驰。
而在社交平台上，乙女游戏玩家这个标签，带来的常常是偏见与哂笑。在一些学者与游戏行业从业者的分析与观察中，这类群体经常面临着双重边缘化——她们既不符合传统观念中对于女性的约束与期待，又要面对游戏领域中以男性为主的玩家群体的另眼相待。正因如此，不论是被社交媒体放大的行为，还是这个群体内部对“疯女人”形象的认知与反馈，敏感程度都更高。与此同时，也正是因为乙女玩家们在微博等社交平台上更活跃，“声音更大”，她们对于《男友来了》的不满才足以造成足够大的影响，最终被推上热搜。
事实上，不止是乙女游戏玩家，还有更多的玩家群体加入了批评《男友来了》的行列——对于游戏玩家而言，被标签化、污名化都不是太陌生的事。在许多叙述中，“玩家”仍是自控力差、不务正业的群体，游戏则被定义为酿造罪恶的渊薮；玩家对于游戏角色的喜爱，常常被视为不可理喻的疯狂。长久以来，无数玩家曾试着以自身经历证明游戏是一种“正常”的娱乐形式，玩游戏是一种“正常”的爱好，却收效甚微。

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