先知《我和我的父辈》:以代际叙事寻求共同的记忆与价值

电影《我和我的父辈》剧照、海报
近些年 , 拼盘或集锦似乎已成为主旋律创作中屡试不爽的模式 。 近日上映的《我和我的父辈》集结了、、与四位“演而优则导”的创作者 , 以《乘风》《诗》《鸭先知》与《少年行》四个风格迥异的篇章延续了“我和我的”系列的熟悉配方 。
不同的是 , 如果说电影《我和我的祖国》主要观照个体与国家之间的关系 , 《我和我的家乡》聚焦个人与故土的联结 , 那么《我和我的父辈》则首先着眼于代际之间的情感与价值碰撞 。
【先知《我和我的父辈》:以代际叙事寻求共同的记忆与价值】集锦式创作的优缺点都是显而易见的 。 其优点在于 , 如果不同故事单元旗鼓相当、搭配得当 , 不难形成相互激荡的多声部协奏曲 。 缺点则在于 , 若没有某种统一的理念、情绪或风格贯彻始终 , 便容易形神涣散、顾此失彼 。 就此而言 , 《我和我的父辈》的整体呈现还是可圈可点的 , 影片的四个单元都紧密围绕代际叙事 , 试图以家国同构的方式重塑与延续社会记忆 , 寻求民族国家的想象共同体的建构 。
代际的冲突与弥合
相比于“我和我的”系列的前两部作品 , 《我和我的父辈》将故事进一步缩减至四个 , 从而使得每一单元的叙事空间更加充沛 。 这些单元分别聚焦于革命战争时期、社会主义建设时期、改革开放初期与从未来穿越回到新时代的四个不同历史时期 , 以四个普通的家庭故事勾连起新中国的过去、现在与未来 。
其中 , 《乘风》的悲壮传奇 , 《诗》的柔软诗情 , 《鸭先知》的日常谐趣 , 《少年行》的癫狂闹剧 , 可谓各具特色 。 徐峥执导的《鸭先知》是整部影片中故事与人物完成度较高的篇章 , 展现出较为纯熟的喜剧技巧 。 初执导筒的章子怡则以女性独有的视角与口吻 , 贡献了整部影片中最为细腻动人的段落 。 《乘风》相对而言中规中矩 , 《少年行》则多少有些乏善可陈 。
尽管不同篇章的水准参差不齐 , 但它们均从家庭关系尤其是父子关系入手 , 去展现代际之间的碰撞 。 在文艺创作中 , 父辈往事、代际冲突总是言说不尽的议题 。 对于子一代而言 , 父辈是传统、历史与秩序的代言人 , 是影响的焦虑 , 是被仰望也被反抗的对象 。 《乘风》中 , 面对身为冀中骑兵团团长的父亲马仁兴 , 少年马乘风时常流露出执拗、反叛的一面 , 父子二人经常不欢而散;《诗》中 , 兄妹俩对于父母神秘的职业充满好奇 , 并因为父亲的殉职而同母亲爆发强烈冲突;《鸭先知》中 , 由于父亲各种倒买倒卖、偷鸡不成蚀把米的作为 , 儿子冬冬在学校饱受同学们的取笑;《少年行》中 , 热爱科技的小小始终活在无父的阴影中 , 难以理解父亲为梦想而付出的牺牲 。
当然 , 《我和我的父辈》的重点不在于描画代际冲突或差异 , 而在于呈现代际间的情感弥合、价值认同与精神传承 。 例如 , 在《乘风》中 , 这种代际弥合依赖的是保家卫国、同仇敌忾的革命信仰 。 少年乘风的生命虽戛然而止 , 但另一个乘风却同时降生 , 革命的火炬传递不息 。 而在所有段落中 , 《诗》显得尤为不同 。 它没有空喊口号或故作抒情 , 而是以浪漫又日常的笔触诗化了航天人的奉献精神 。 创作者以火箭为笔、燃料为墨 , 以天幕作纸张 , 将父辈们的生命之舞化为残酷又壮丽的诗句 。 片中设置了父母给儿女写诗以弥合代际隔阂的情节 , “生命是用来燃烧的东西/死亡是验证生命的东西/宇宙是让死亡渺小的东西”等诗句生动诉说了父辈们的志业 , 诉说了对于生命与死亡的深刻认知 , 甚至在一定程度上超越了那个时代的局限 。 它让人感觉到 , 那一代人将自己的青春、血汗甚至生命无畏地抛洒在荒漠旷野、深邃苍穹 , 既是时代的召唤 , 也是个体的抱负 。 而影片正是以这种心灵剖白而非概念说教的方式 , 令片中的儿女与片外的我们感受到春风化雨般的情感与精神濡染 。


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