《金枝欲孽》开播18年后，我终于明白《甄嬛传》输在哪了( 二 ) _时尚生活

当然最绝的还属如妃，邓萃雯简直把嚣张霸气演出神演出髓。
此后，各种宫斗剧中的绝世宠妃形象，都只能算致敬与临摹。

这又要回到TVB最擅长的叙事上，笔力着实深厚。
监制+导演戚其义这次几乎设定了宫斗基本模式：
以清宫为底，野史辅佐，充斥女人心女人戏，而争夺的目标（皇上）反而是陪衬。

开篇便极具张力。
如妃上场就逼死想逃宫的陈妃，人人怕她冤魂不散，唯独如妃不信鬼神：
“本宫就要看看宫中到底是人怕你，还是怕我钮祜禄·如玥。 ”

而玉莹尔淳安茜，也各有夹缝求生的本事。
玉莹、尔淳，刚入宫先做姐妹，再成仇敌。
尔淳棋高一着，装傻卖蠢的玉莹，处处被算计。

但玉莹身边有宫女安茜，数次让玉莹渡过难关，并助力她蓄力反击。
可在遍地诡计与谎言间，安茜不惜背叛朋友与爱人，委身成了皇上的枕边人。

最终三人各自设局，困兽犹斗，又依赖对方。
可谓是宫斗的绝招。
这当然还不算完，男性角色这边。
尔淳钟情太医孙白杨，孙白杨却钟情玉莹，甘心被她设计，尽力替她争宠，甚至牺牲自己的前途与性命。

御前侍卫孔武默默守护安茜，彼此爱慕，孔武又在机缘之下与经历丧子之痛的如妃，产生了某种情愫。
于是，每个人面对的所爱，也成了所恨。
他爱她，她爱他，他再为她，她又为他，剪不断的，全是羁绊。

TVB编剧的狠，偏在千丝万缕中写命运的无常。
性情反复的玉莹，是为了母亲进宫当秀女，只想攀上枝头，博个好光景。
心思缜密的尔淳，则自小被义父培养，成选秀工具，算计好在后宫为营。
斩断情义的安茜，只愿出宫后与奶奶相聚，后来奶奶被害，她狠心复仇。
这就是《金枝欲孽》区别于其它宫斗剧的地方。
它既有极致的权力肃杀，也有个体的命运流转。
尤其当你看惯了尔虞我诈上位搏杀的爽文套路，再看这部剧，会更震撼。
《金枝欲孽》的结局，在一片混沌中，给了悲剧新的生机：
玉莹在最后一刻幡然醒悟，终究与孙白杨执手，葬身火海。

安茜在宫中动乱时受伤，生命最后一刻，送尔淳逃出宫去。
谋算了半辈子的尔淳，带着活着和死去的人的期望，与满目疮痍的紫禁城诀别。
宫斗没有赢家，也不会有赢家。

正如最后一幕如妃站在高大的宫墙上，目送尔淳出宫时，念到：
“不爱宫墙柳，只被前缘误，花开花落自有时，总赖东君主。 ”
多身不由已：“只有靠你，完成我们海阔天空的心愿，珍重。 ”

新仇旧恨，一笔勾销。
在儿女情长中，在女性的厮杀与互助中。
《金枝欲孽》，完成了爱与人性的塑造。

很奇怪的。
《金枝欲孽》里，没有真正意义上的“大女主” ，你却能感受到TVB一以贯之的女性主义。
它关照女性群像，囊括港剧常年形成的职业剧模式，并融合了开放包容的价值观。
人们在当中，看一群穿古装的人，讲现代江湖的凶险与仁义。

纵然万般无奈，也不要恋战，如同剧中所道破的：
“紫禁城有的只是冤魂与仇恨，无的正正只有自己。 ”
这情节，写到了职场、时局、感情、人生。
所以每个主角的人生轨迹才可供回味。
更值得体会的是，演过《金枝欲孽》的她们也很幸运。

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