即使风景不同 ， 描摹的群体不同 ， 空间感和立体感也始终不变 。
这种色彩艺术 ， 表现在近景中 ， 表现在中景中 ， 甚至于远景中 。

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保罗·委罗奈斯—《迦拿的婚礼》
色彩浓淡规律让它不论远近 ， 不论大小 ， 都真实生动 ， 把物还原到物的本质中去 。
比方说 ， 这次海报设计大赛中的《百年征程四十同行》

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纸雕书的设计是浓与淡的对比 ， 也是典型的素描手法展现 。
虽然人物占画面的主体不多 ， 甚至看不到脸 ， 但仍然保持了立体化的走动感 。
这就是色彩美学展现出来的写实、且又精准的生命力 。

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如果只有色彩 ， 自然算不得完全真实 。
还要有光线 。
那种焦点分析和透视状态的光线 。
如同照相机 ， 把光影也摄入其中 。

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在光线明暗的影响下 ， 西方画的情绪变得更加饱满 ， 更加戏剧 。
它是狐狸仰头看葡萄的口水 ， 也是小女孩在寒夜里点燃的火柴 。
达芬奇《最后的晚餐》就大规模地把光线明暗作为构图因素 ， 让中心焦点和亮点集中在耶稣的额头上

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一方面是主体人物的确立 ， 另一方面又反衬着心思各异的门徒 。
在这幅画中 ， 越靠后 ， 越远离光的门徒 ， 心思越卑劣 。
这是画 ， 更是拉满戏剧张力的美学 。

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