网友一边嘲，一边疯狂投票，这是什么审丑狂欢？( 二 ) 距离2021年金鸡百花电影节开幕

这是独属于东方式的含羞，用“无”来让“有”更强，以无相来表达意象。
就像影视剧中的女主面纱，犹抱琵琶半遮面，在没完全摘下之前，有无尽可想象的空间。

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在这种艺术下，花不用开满，也不用开尽， “小荷才露尖尖角”就足够让人想象到荷花映日红。
所以，南宋画家马元的《寒江独钓图》，不画太多，只一老翁，一扁舟，就讲透了江水之寒，老翁之独。

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看似少了，实则多了，看似单调，实则丰富。虚实结合之下，视觉张力反而更强了。
因此，在东方绘画中，留白，又称为“余玉” 。
余下来的便是思想和文化上的共鸣。

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可以说，线条和留白共同构建了东方绘画的写意艺术。
此处的“意”不单单是物体传递的感觉，更包含着“只可意会，不可言传“的文化深层默契。
就好似“踏花归去马蹄香”上的蝴蝶，它就是“香”的留白

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了解了东方画的写意艺术，下一步就是学以致用。
如果你的长相风格，颜值气质更接近东方式的淡颜美，那就采用留白的艺术，只找一个点进行发挥。
那个点就是流动的线条表达。
比方说，在妆容上，淡颜不适合浓黑眼线。
但是棕色的、存在感没那么高的眼线非但不会破坏整体颜值架构，反而会在放大眼睛的同时，配合整体气质发挥

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再比方说，在穿搭上，淡颜不太能压得住多颜色和时尚元素的叠加。
但裁剪得当，线条感强的衣服，反而会契合气质，显得云淡风轻，有别样的优雅在

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同理可证其他。
所以，想要在生活中应用东方绘画艺术的时候，不需要大多的花里胡哨。
要举重若轻，要留一点可让人探寻的地方。
这样才不至于乏味，这样耐读性才会更高。

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西方绘画：色彩和光线美学
与东方绘画的写意不同，西方的绘画更注重写实。
同样是画神仙，我们的神仙是踏碧波而行，做凡人所不能。
西方的神仙却更接近于凡人式的生活逻辑。
就像1593年，卡拉瓦乔所画的《酒神巴克斯》。
虽然他受当时的颜料色彩、人体结构认识所限，但依旧会画出酒神的皮肤褶皱和酒杯下的瓜果蔬菜
在西方画家的笔下，神是会老的，是需要靠吃喝来维持生命的。
这是因为，西方美学上的神是逻辑而生的人化神。
他们的文化中不存在东方式的万物有灵，更像是基于现实世界的模仿和超越。
表现在绘画上，就是注重色彩和光线。
线条对于他们来说，更像是草稿纸上的基础分界线。因此，也有人说， “西方绘画只不过是着色的素描” 。
但是，西方绘画中的色彩不是单纯的颜色堆积，而是用色彩的差异来展现物体在某一空间、时间内的状态。
人和物不是二维平面，而是三维立体的。

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