2021年7月 ， 威廉·福赛斯（William Forsythe）《无处又遍处（二）》（亚洲首展）在香港自由空间大盒展出 ， 呈现当代舞蹈先驱威廉?福赛斯的大型互动艺术装置——数百个悬浮摆锤按默认程序摆动 ， 幅度可大可小 ， 节奏或快或慢 。 巧妙的设置令人不知不觉跳起舞来 ， 更让观展的观众不自觉中也成为作品的一部分：在这场“障碍赛”中 ， 观众的唯一指示是在不碰到摆锤的前提下 ， 随意穿梭摆锤迷宫 。 由此众人躲避摆锤的脚步 ， 逐渐形成独特的舞蹈 。 哈 ， 原来人人都能自编自舞！


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《无处又遍处（二）》 图片由西九文化区管理局提供
自编自舞的即兴演绎本就是20世纪初 ， 现代舞（Modern dance）在西方兴起时 ， 立意与古典芭蕾的程式化技巧相迥异的价值取向 。 在现代舞领域 ， 威廉?福赛斯活跃编舞界逾45载 ， 无疑是20世纪最具标志性的艺术家之一 。 《无处又遍处》最初于毗邻纽约 High Line 的空置大厦面世 ， 后来进化成各个版本在不同类型的场地展出 ， 包括以现代主义风格见称、由发电厂涡轮机室改建而成的伦敦泰特现代美术馆 ， 及威尼斯双年展逾600年历史的军器库展区等 。
此次在自由空间大盒展出的《无处又遍处（二）》为亚洲首展 。 演出现场还播放三段福赛斯的舞蹈影像 ， 包括《Alignigung》（2016）、《Solo》（1997）及《Lectures from Improvisation Technologies》（2011） ， 以介绍这位当代芭蕾大师如何用身体探索舞蹈 。 西九文化区管理局表演艺术主管（舞蹈）张月娥表示：“在自由空间 ， 我们与新进和资深艺术家合作 ， 呈献各类型突破界限的作品 ， 让不同世代的人走在一起 ， 缔造不拘一格的表演艺术体验 。 ”


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威廉?福赛斯
7月间 ， 正值《无处又遍处（二）》亚洲首展之时 ， 威廉·福赛斯在展览现场与身在北京的中国舞者桑吉加通过视频连线的方式进行了一场创意对谈 。 在2002年首届劳力士创艺推荐资助计划（Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative）中 ， 威廉·福赛斯与桑吉加结下了师徒缘分：在导师邀请下 ， 桑吉加远赴德国加入法兰克福芭蕾舞团（Ballet Frankfurt） ， 接受原定为期一年的指导 。 最终 ， 师徒二人共处四年 ， 前两年在法兰克福芭蕾舞团学习 ， 随后于福赛斯舞团（Forsythe Company）担任舞者兼助理编舞 。
2006年 ， 桑吉加回国后先后担任北京雷动天下现代舞团 ， 广东现代舞团驻团艺术家；2015年成为香港城市当代舞蹈团驻团编舞 。 他通过饱含情感而灵动的肢体语言 ， 为观众带来全新的编舞理念 ， 在当代舞坛大放异彩 。


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桑吉加 照片由@Worldwide Dancer Project提供
教学相长 ， “桑吉加用眼睛 ， 而不是用耳朵来领会”
2002年 ， 桑吉加即将步入而立之年 。 作为香港城市当代舞蹈团舞者 ， 他陷入了个人职业生涯的迷茫 ， “我对舞蹈开始产生怀疑 ， 甚至一度到怀疑自己是不是还要继续下去 。 ”正好是在这个时候 ， 他入选了“劳力士创艺推荐资助计划”远赴德国 ， 追随舞蹈大师威廉·福赛斯学习 。
原定的学习计划只有一年的时间 ， 桑吉加在福赛斯身边一呆就是四年多 ， 用他的话说 ， 自己终于知道了舞蹈的可能性有多大 ， “我以前认为的舞蹈只是一些动作 ， 舞台艺术上的观念上还没有打开 ， 所以我对舞蹈能承载什么样的命题 ， 或者它有多大的力量产生了怀疑 。 ”他自嘲说刚到德国的时候 ， “自己处在一个文盲的状态 。 整个社会完全是陌生的 ， 这时候可能出的生存本能 ， 我的眼睛会变得非常敏感 ， 学会了怎么去观察人和事情 。 ”

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