宋明时期，雕刻工艺不那么流行和熟练，素板仍占多数 。
从明末到清代，工艺有了长足的进步风水学椅子，也有皇室的偏爱和大力支持 。另一方面，三段式壁板的结构真的很经典 。靠背本身就是一个装饰部件 。上、中、下三部由不同的材料、样式和雕刻制成 。也让整张椅子提升了不少，还能宣传自己的个性，何乐而不为呢？当然，这一切都是为美学服务的 。吊灯椅，挺拔，自下而上飘逸，稳稳地高鬓，带点鱼肚或锅门，背板光滑温顺，最好是头微微后仰，干净利落，精神明显整洁的 。在这样的靠背上雕刻或浮雕一个小的云图案并不重要 。

另外，明朝是海黄盛行的时期，一块大素板的花纹效果堪比雕刻任何东西 。保存三个部分的另一个好处是您可以保存材料，并且您可以一次粘贴一个部分 。俗话说，一次可以吃20只鸡翅，但吃不完一整只鸡 。扶手椅背板上的雕刻，雄浑庄重，一般不会太复杂 。当然，复杂的也有很多，但都没有品味 。个人觉得需要有力量意义的纹理，比如云纹、龙纹、气纹、麒麟纹等就足够了 。看不透不重要，最好在边缘有一条太阳线，显得有气势 。

如果是带支架和腰部的扶手椅，请随心所欲 。总觉得自己带了个靠山，从正厅搬到闺房 。这很无聊 。（这里的金是力量的意思 。）玫瑰椅，端庄，空灵的玫瑰椅，从名字上听来软弱无力，但实际上是一位谦和的绅士，是一把很有文人气质的椅子 。

靠背通常与扶手等高或略高，而且是直上直下的 。坐的时候不能靠在上面，也不能靠在支架上 。总而言之，坐起来不舒服，但装饰性好，方便 。


这类靠背上的雕刻和图案的选择需要谨慎 。虽端庄，但造型端庄；虽然空灵，但它的装饰却是空灵的 。

选择简单的装修比较保守安全 。整体气质要与造型、装饰相结合 。一不小心，就会误入歧途 。看这个，可以看出靠背和扶手的高度破坏了整个比例的美感 。继续看下去，牙盘、靠背盘、扶手盘上的雕刻太耀眼了，绝对没有玫瑰椅该有的气场 。
官帽椅，庄重典雅 。这就是王先生的《明式家具鉴赏》一书中的三个模型 。
四物还是与灯吊椅息息相关 。他们中的大多数人庄重而正直 。我觉得后面板还是素面板，浅雕 。饰品可以选择更加自然朴素的，如云纹、卷草纹、花纹等 。


南方官帽更加优雅精致 。比如上图中的鹅颈，扶手的优美曲线，背板上的三段精美雕刻（胆木底座上段镶嵌龙纹玉雕，中端黄花梨纹板，下端卷草纹镂空）拼接，整体比例无论怎么做，这把椅子都算是明式家具中的上品了 。
尤其是这样经典的三段拼接，成为后来模仿的典范 。
有奢望，必有俚语 。
在木家具，尤其是晚清至今的家具中风水学椅子，我们可以看到很多扎实的雕刻手法 。用一些谐音表达愿望 。

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