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约翰·文森特于1948年11月拍摄的莫高窟第249窟窟顶壁画 ， 这是目前所见到的莫高窟最早的彩色照片
随着我的摄影藏品的不断充实 ， 让我逐渐有条件系统地研究20世纪前期由斯坦因、努埃特（Charles Nouette ， 1869-1910 ， 法国伯希和探险队的摄影师）、杜丁（Dudin ， 1863-1929 ， 俄国奥登堡探险队摄影师）、罗寄梅等人拍摄的莫高窟 。 这些时间跨度近半个世纪的照片 ， 让我直观地了解到当时敦煌和莫高窟的面貌——那时的莫高窟一片荒芜破败 ， 崖体坍塌、栈道毁坏、洞窟敞开、地上散落着壁画残片 ， 甚至有许多洞窟被流沙淹埋 ， 一些洞窟里砌起了灶台、盘起了火炕 ， 成了人们的栖身之所 ， 历经一千多年的神圣殿堂遭遇了自然的侵蚀和人为的破坏 。


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努埃特拍摄的敦煌莫高窟第146窟东壁南侧 ， 他在拍摄壁画时 ， 非常注重对壁面空间关系的反映和呈现


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1943年冬 ， “国立敦煌艺术研究所”的员工在破冰取水（罗寄梅/摄）
这些照片也使我对石窟的摄影表现有了新的认识 ， 比如斯坦因在遗址场景中安排人物作为比例参照 ， 努埃特对于壁面的空间关系处理 ， 罗寄梅富有文人意趣的洞窟空间营造……
研读历史照片这个有趣的爱好 ， 大大拓宽了我的研究视野 ， 随着对敦煌和莫高窟的认识逐渐深入 ， 这些照片在我的脑海中逐渐拼凑聚会 ， 还原出了一个原生态的、有别于当下看到的敦煌莫高窟 。 它既是时间的不断累加和演变 ， 也是空间的不断变化更迭 ， 就同当今时尚的 AR、VR早已在我的世界里不断闪回 。
我仔细分析并多次模拟斯坦因、努埃特等人拍摄的莫高窟的季节、时间、角度、摄影镜头视角、底片画幅比例等拍摄因素 ， 在最近的十多年间 ， 按照他们的拍摄角度对莫高窟的外观和洞窟内景进行了重摄 。 结果表明 ， 在一个世纪的时间里 ， 莫高窟发生了较大的变化 ， 损毁、营建、保护、修复在循环往复地进行 。 其中最典型的例子就是通过福格中国探险队和斯文·赫定的照片 ， 我们可以直观地了解莫高窟北大像从曾经的无遮无盖到九层楼的落成 ， 时间跨度上也印证了《重修千佛洞九层楼碑记》中关于修建九层楼的记载 。


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美国福格博物馆中国探险队于1925年拍摄的敦煌莫高窟北大佛（今第96窟） ， 哈佛大学艺术博物馆赠予


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斯文·赫定于1934年11月5日拍摄的尚未竣工的莫高窟九层楼 ， 这张照片很有可能是九层楼的第一张照片
随着对莫高窟摄影史研究的深入 ， 我也希望能够看到当年在敦煌莫高窟拍摄的原作 ， 比如斯坦因等人拍摄的照片、底片 ， 还有当年的摄影笔记 。 敦煌研究院在近年的工作日益国际化 ， 使我能够有机会前往大英图书馆、匈牙利科学院图书馆、哈佛大学艺术图书馆等机构 ， 考察了它们收藏的斯坦因、华尔纳在敦煌和莫高窟拍摄的照片和底片 。 瑞典斯文·赫定基金会、日本龙谷大学也慷慨地将斯文·赫定、吉川小一郎所拍摄的莫高窟的数字化副本赠予了我 。
通过对原作的研究 ， 长期困扰我的一些有关技术性的问题得以释疑 ， 比如：明确了斯坦因拍摄的藏经洞外摆放着经卷的那张照片 ， 因拍摄失误而不得不画上了经卷；看到努埃特采用反射光拍摄的原片中飘散着斑驳的光影 ， 终于释怀没有长亮光源的照明；伯希和出版的《敦煌石窟》中的照片怎么能那么精致……

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