莫高窟|莫高窟摄影师的“西游记”：寻找散落在外国的敦煌影像寻找|敦煌|外国|拍照片|洞窟

1984年9月，我考进了敦煌文物研究所，报到的当天，我就被分配到了资料室摄影组学习摄影。从那时到现在，我一直在敦煌莫高窟，一直从事着文物摄影工作，现在回想起来，这是多么地幸运。
说起来，我拍照片尤其是文物题材时间算是比较长的了。但坦率地说，直到2000年才真正开始逐渐觉悟文物摄影的真谛。在此之前的十多年，我只是专注于摄影技术的精进而缺乏对艺术的思考。
2000年，我参加了樊锦诗、王旭东承担的国家课题“敦煌莫高窟及周边环境演变” ，任务是以摄影图片来反映敦煌和莫高窟千百年来的变化，这给了我极大的专业挑战——反映“演变”的这一要求使得我的摄影由二维平面视角转向了多维立体视角——史料的辑录、第一手资料的查证、摄影技术的运用和画面语言的选择……四年过去了，这一课题研究得以顺利完成，在课题汇报展览中，既有蜿蜒于戈壁中的丝路古道的照片，又有古代敦煌的“四至八到”说明（中国古代地志用“四至”或“八到”来表示州县的方位、距离。）；有河流泉水的源头，也有水源盈亏的史料。我对摄影本身也有了新的思考——我的照片要能够讲故事，要有明确的主题，有一些纪实摄影——我更愿意将其称之为考古摄影的味道，可以传递出丰富的信息，我逐渐感觉自己喜欢温和的、意味绵长的、有历史韵味的照片。
多年来我还有一个爱好——收集与敦煌莫高窟有关的物件，由于职业的关系，我尤其痴迷与影像相关的东西，敦煌研究院早期的摄影档案卡片、底片袋、修相台等等我都收藏，不过最关注的还是敦煌和莫高窟的历史照片。我很早就有意识地收集敦煌和莫高窟的历史影像，在二三十年前，莫高窟历史照片刊布的还非常有限，每当我看到一张没见过的老照片就赶紧翻拍下来。在那时候，出版物里的照片素质大多都很差，有些被反复翻拍的照片基本上看不到细节，比如像斯坦因拍摄的藏经洞外观那张。近十几年来，随着互联网、移动互联网、数字影像技术的发展，收藏于世界各地的敦煌及莫高窟的摄影档案被越来越多地公布出来，特别是国际敦煌项目的上线，一些极具价值的敦煌莫高窟的图像如同涓涓细流一样在互联网上不断地出现。
【莫高窟|莫高窟摄影师的“西游记”：寻找散落在外国的敦煌影像】就这样，经过十多年的时间，我逐渐收集了斯坦因（Marc Aurel Stein ， 1862-1943）、伯希和（Paul Pelliot ， 1878-1945）、吉川小一郎（1886-1978）、奥登堡（Oldenburgh ， 1863-1934)、华尔纳（Langdon Warner ， 1881-1955）、陈万里（1892-1969）、斯文·赫定（Sven Hedin ， 1865-1952）、巴慎思（Desmond Parsons ， 1910-1937）、石璋如（1902-2004）、罗寄梅（1902-1987）、李约瑟（Joseph Terence Montgomery Needham ， 1900-1995）、艾琳·文森特（Irene Vongehr Vincent ， 1919-1997）和约翰·文森特（John B.Vincent ，？-2012）等人拍摄的敦煌和莫高窟的照片数千张。

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华尔纳拍摄的莫高窟和榆林窟的档案，现在都保存在美国哈佛大学艺术图书馆

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斯坦因将他的部分中亚考察档案捐赠给匈牙利科学院图书馆，这是他在莫高窟的洞窟里第一次拍摄照片的记录，内容包括拍摄时间、光照、光圈、曝光间等技术参数

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