竹林胡金铨：他拍出了历史与光影的最优解 | 剧说有个人( 六 ) 光影|电影|影响|影片|邵氏|胡金

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△ 新龙门客栈

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△ 龙门客栈
当年的观众也没有现在饭圈横行下的各种臭毛病，他在《龙门客栈》里使用的斗笠，就被质疑是日本式样。

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△ 龙门客栈
因为他的服化道近乎极简，似乎对于人物塑造稍显多余的他都去掉，这也使得他造型之间的划分十分清晰。并且，他善用材质去划分这些区别。
比如，他的主角都是素服，《大醉侠》郑佩佩女装略显光泽，后面她官吏妆扮的时候，外面的半臂则是是用了宋锦，立马有了富贵之感。这部电影里最绝的其实是岳华的大醉侠造型，他穿的是一件藤席材质的外衣，有一场戏它在挂席子的门外徘徊，材质几乎一模一样，仿佛能看到如今街头流浪汉以纸箱报纸为衣，凸显了他江湖浪子的形象。

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△ 大醉侠
《侠女》里，他给反派的服饰也格外华贵，甚至于设计了在素服下面的穿着华贵服饰的桥段，在打斗之中显露出现。镜头的暗喻，一下子就拉满了，而这个服装设计的用意，也超额完成了。

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△ 侠女

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△ 迎春阁之风波
像《龙门客栈》这样角色身份需要拉出梯度的戏里也十分明显。虽然这样做难免依然是衣箱化的，但在视觉信息传达上是有效的。现在制作上一个很大的问题，就是主角的造型团队和配角的是分离的，所以主角不论身份高低都穿得格外华贵。

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△ 龙门客栈
胡金铨在电影创作上一直异常清醒，服饰戏曲风他不要，李翰祥的黄梅调他也不喜欢，但他又偏爱使用戏曲鼓点来营造氛围，又借鉴戏曲为翻拍绘制白脸。后者徐克也很喜欢用。

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△ 大醉侠

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△ 新龙门客栈
徐克是他的迷弟，但俩人合作过却不怎么愉快。但这不妨碍他们彼此欣赏，徐克电影里更是有很多胡金铨的影子。