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△ 大地儿女
可以说 ， 他虽然在武侠片上展现了非凡的成就 ， 却只是他的才华在那个时代下一个无奈的结果 。 所以 ， 他的武侠片 ， 总有很高的立意 ， 相比江湖他更探讨庙堂 ， 相比爱情他更探讨人性 。 放在今天 ， 谁能想到《大醉侠》里的男女主角在俗套的治伤解毒共处一室后没有走向花好月圆；谁能想到《侠女》的故事男女主角ONS后 ， 女主就给男主留了个孩子就飘然而去呢 。
胡金铨晚年最想拍的是《华工血泪史》 ， 他一生都没有放下过自己的抱负和理想 。 不幸的是 ， 在他筹得拍摄资金的第二年就病逝了 ， 这个题材自此成为了华语影坛的遗憾 。 至今 ， 华语导演拍什么的都有 ， 这个题材却几乎无人问津 。
造型东方美学
胡金铨这样认真又理想的人 ， 自然是细节狂魔 ， 也算得上是对“考据”有要求的人 。 只是限于条件 ， 他无法像现在的古装剧这样拥有详尽的资料和各种专家顾问的帮助 ， 所以他几乎是靠自己去完成的 。 幸好他本身的美术功底极好 ， 几乎是以他古典又超前的美学眼光撑起了他电影里的服化道 。
其实看过本号之前古装风格梳理的文章 ， 就多多少少能明白当时的古装剧戏曲风格当道 。 以胡金铨的出身 ， 他对京剧、梆子戏等戏剧的理解是从小耳濡目染的 ， 所以他清楚得认知到观众习惯、资本需求和历史考据三者之间的矛盾 。 从他的作品中 ， 也可以看出他在竭力平衡这些关系 。


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△ 胡金铨手稿
《侠女》的修复版在B站上有 ， 弹幕里最多便是感叹画面之美 。 由于几乎是靠实拍和搭景完成的 ， 拍摄的质感十分真实 ， 不论是夜间的荒宅 ， 还是荒漠的夕阳 ， 画面为剧情服务 ， 更升华了剧情 。 而画面里的每一处细节 ， 都真实可信 。
武侠剧 ， 即便有历史背景 ， 它本质上依然是虚拟的 ， 观众更加深知这点 。 如何让它看起来既有理想的厚度 ， 又有真实的颗粒度 ， 还有要视觉的舒适度 ， 胡金铨的电影里都是最好的回答 。 他的一生由于作品不多 ， 所以每一帧光影都显得无比珍贵 。


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△ 迎春阁之风波


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△ 龙门客栈


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△ 侠女
以服化道为例 ， 荧幕上明朝风格的服饰他几乎拿出来那个时代下的最优解 。
1964年的《玉堂春》他接替李翰祥执导 ， 也是他的第一部导演作品 ， 1966年《大醉侠》他开辟武侠片新时代 。 这两部相隔很近 ， 服化道风格完全不同 。 《玉堂春》就是当时最常见的服装造型风格 ， 只是略显素净 ， 而《大醉侠》里角色造型近乎白描 。 虽然女性还是梳髻垂辫 ， 但郑佩佩几乎没有任何装饰 ， 服装质感也是点到为止 。

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