她想颠覆，被西方主导的时装审美！( 二 ) _时尚生活

也是，现代人有时候就是太聪明了。
木织布机织出的手织布，它是不完美的。

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工业化生产出来的布是很均匀，却是整齐划一的，没有情感在里面。
手织布有着粗糙的颗粒，有着各种偶然性的错误，反而让人体会到现代大生产里一些稀缺的东西，譬如对材料的尊敬，对时间的从容，对技艺的专注。
这些不经意留下的人参与的痕迹，是有温度的。
现在世界发展蛮有趣的，科技越高速发展，人越发的怀旧，怀念那些受到技术限制的年代生产出来的不完美的东西。

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让我想起了侘寂美学。
【她想颠覆，被西方主导的时装审美！】老旧的物体，即使外表斑驳，或是褪色暗淡，却能显露出一种充满岁月的美感。
它们以褪色、生锈、失去光泽、沾污、变形、皱缩、干枯和爆裂作为语言，记录了太阳、风、雨水、炎热和寒冷。
与西方那种认为不朽，壮观和耐久才是伟大理念相反，侘寂欣赏的正是这种凋零，离群索居和隐匿。
“很多的美好往往是和悲哀联系起来的，因为短暂显得珍贵。所以所有涉及到时间性的东西都会让我感动，包括老布这样的东西。它很神秘，年龄可能比我还大。而且将来，我可能会先走，它还会继续留存下去……我能做的只有尽量把它的美呈现出来。 ”

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她喜欢接近人内心本质的东西，所以作品也比较追求拙朴，去掉过度的装饰，突出材质本身的美。所以她的作品也和人一样，朴实得很。
做布包设计的时候，她一直在刻意做减法。在植物染色里面，有很多染材，但只做蓝染；可选的面料很多，但坚持只用手织布。 “因为不想用动物毛皮，所以她的包不会有任何皮的部件” 。她认为作为地球上高级动物，有着极大的选择空间。但正是某些拒绝和选择，才成就了自己。
她的包包外观都是很朴素的，没有花里胡哨的细节。设计是为了成就面料，来突出它本来的美感。 “我只做有用的产品，实用性永远放在第一位。好的作品绝不哗众取宠，不会自成焦点，它会像日常的空气一样陪伴在你身边。 ”

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这里其实存在着一个有趣的现象，刚出道的设计师，因为不够自信，会为了设计而设计，做很多夺人眼球的产品来证明自己。而真正成熟的设计师，往往选择忘记这些条条框框的限制，更多地从消费者和产品的合理性的角度来考虑，做的作品也会比较自然。
到目前为止，这仍然是一个人的工作室，所有的手工部分都一人独立完成，辅料配件也是要用最好的。虽然很慢，但品质方面绝不含糊，尤其是一些表面看不见的地方。
在采访的最后，我问了那个我碰到每个用心做物的人，都忍不住想要问的问题：“你每个包亲力亲为，做包那么慢。这样的模式，能养活自己吗？”
“目前为止我还是不能养活自己的。我一个月就算什么都不做，每天做包，可能也做不到20个包，这完全没有办法和我以前上班的时候拿工资相比。但是我做这个事情的初衷也不是为了发大财的。我享受这个过程，从头到尾创造一件作品的成就感。当然我也一直在思考盈利模式，养活自己是最基本的尊严。但是，过程的享受是最大的魅力，这是不能放弃的。 ”

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