视野 | 东欧文化背景的设计师如何影响了当代时尚文化叙事？( 二 ) _时尚生活

由格鲁吉亚设计师 Demna Gvasalia 创立的品牌 Vetements ，与 Gosha Rubchinskiy 一样，被视为东欧时尚景观的重要构建者。
同样是街头潮流品牌， Vetements 与 Gosha Rubchinskiy 有所不同，它并不执着于追根溯源，通过鲜明的文化符号来强调自身的东欧属性；而是从廓形入手，借由比一般人的身材大好几个尺码的超大廓形，来传达“丑时尚”美学。与之相应的，还有失调的比例、怪异的剪裁，拖地的衣袖、厚重的垫肩……在 Demna Gvasalia 看来，说他设计的衣服丑陋反而是一种赞美。

Vetements美国人类文化学家 Paul Connerton 在《社会如何记忆》一书中指出：“服装作为物化的人与场合的主要坐标，成为文化范畴及其关系的复杂图式。 ”他强调身体是社会记忆的重要载体，而服饰便是社会记忆的外在表现。对 Demna Gvasalia 而言，他的记忆是苦难的，当人们问他为何热衷超大廓形时，他的解释朴素而有力：这与他在格鲁吉亚的童年经历有关，那是在苏联时期，衣服稀缺，大人习惯给孩子买大几码的二手衣，以便他们能从小穿到大。
【视野 | 东欧文化背景的设计师如何影响了当代时尚文化叙事？】Demna Gvasalia 用各种看似恶搞的设计，反映了东欧在特殊历史时期的动荡和混乱，更颠覆了传统审美观念，打破了四平八稳的经典美学，从而受到年轻一代消费者的热烈追捧，最终成功把“丑时尚”带入高级时装语境。同时在入主 Balenciaga 之后， Demna Gvasalia 同样用这种设计风格成功将品牌带入到一个全新的发展阶段。
Demna Gvasalia 以创意为驱动的文化建构方式不仅没让 Balenciaga 掉进过于片面、沦为多元素单调堆叠的陷阱之中，还让 Balenciaga 在激烈的市场中兼顾了创意与商业的发展。掌舵 Balenciaga 6 年有余， Demna Gvasalia 已将这个曾经偏小众的时装屋品牌就变成了一个在先锋创意和商业成就上面都表现出色的奢侈品牌。

Balenciaga 2023 早春系列从利用街头潮流对高级时装形态进行颠覆从而成为年轻世代的着装典范，到不断创造惊喜而成为文化现象，再到用融合街头服装的方式重新唤起人们对 Balenciaga 高定时装的集体渴望， Demna Gvasalia 在打破传统规则的同时，也建立起了一套独特的美学体系和营销理念。

有了 Gosha Rubchinskiy 和 Demna Gvasalia 两位先锋打开局面，拥有东欧文化背景的设计师越来越受到关注，现已成为一股不能忽视的力量。
除了挖掘东欧青年文化和后苏维埃美学，这些设计师展现出更加多元的面貌：波兰设计师Natalia Maczek 从当地锐舞青年和俱乐部文化中汲取灵感，并融入科技感和未来感；乌克兰设计师 Anton Belinskiy 直面本国历史和现实，捕捉基辅青年的美丽与哀伤；俄罗斯设计师 Alexander Arutyunov 注重手工和结构；至于格鲁吉亚更是百花齐放， Irakli Rusadze 热衷皮革元素， Aleksandre Akhalkatsishvili 倡导极简美学， George Keburia 宣扬中性美， Lado Bokuchava 以明艳色彩见长， Mach&Mach 则以华丽梦幻著称……

Alexander Arutyunov虽然从地域上划分，这些设计师及其品牌属于东欧无疑，但其视野和手法早已与国际接轨，他们做出了以任何标准衡量都可圈可点的时装，而不仅仅局限于某种特定风格——从这个角度来说，继续把他们笼统地归类于“苏维埃美学”显得傲慢且狭隘——他们千姿百态、风格迥异，丰富着东欧时尚景观，也为当代时尚文化叙事留下了缤纷多彩的注脚。

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