视野｜东欧文化背景的设计师如何影响了当代时尚文化叙事？( 二 ) _时尚生活

同样是街头潮流品牌， Vetements与GoshaRubchinskiy有所不同，它并不执着于追根溯源，通过鲜明的文化符号来强调自身的东欧属性；而是从廓形入手，借由比一般人的身材大好几个尺码的超大廓形，来传达“丑时尚”美学。与之相应的，还有失调的比例、怪异的剪裁，拖地的衣袖、厚重的垫肩……在DemnaGvasalia看来，说他设计的衣服丑陋反而是一种赞美。

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Vetements
美国人类文化学家PaulConnerton在《社会如何记忆》一书中指出：“服装作为物化的人与场合的主要坐标，成为文化范畴及其关系的复杂图式。 ”他强调身体是社会记忆的重要载体，而服饰便是社会记忆的外在表现。对DemnaGvasalia而言，他的记忆是苦难的，当人们问他为何热衷超大廓形时，他的解释朴素而有力：这与他在格鲁吉亚的童年经历有关，那是在苏联时期，衣服稀缺，大人习惯给孩子买大几码的二手衣，以便他们能从小穿到大。
DemnaGvasalia用各种看似恶搞的设计，反映了东欧在特殊历史时期的动荡和混乱，更颠覆了传统审美观念，打破了四平八稳的经典美学，从而受到年轻一代消费者的热烈追捧，最终成功把“丑时尚”带入高级时装语境。同时在入主Balenciaga之后， DemnaGvasalia同样用这种设计风格成功将品牌带入到一个全新的发展阶段。
DemnaGvasalia以创意为驱动的文化建构方式不仅没让Balenciaga掉进过于片面、沦为多元素单调堆叠的陷阱之中，还让Balenciaga在激烈的市场中兼顾了创意与商业的发展。掌舵Balenciaga6年有余， DemnaGvasalia已将这个曾经偏小众的时装屋品牌就变成了一个在先锋创意和商业成就上面都表现出色的奢侈品牌。

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Balenciaga2023早春系列
从利用街头潮流对高级时装形态进行颠覆从而成为年轻世代的着装典范，到不断创造惊喜而成为文化现象，再到用融合街头服装的方式重新唤起人们对Balenciaga高定时装的集体渴望， DemnaGvasalia在打破传统规则的同时，也建立起了一套独特的美学体系和营销理念。

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有了GoshaRubchinskiy和DemnaGvasalia两位先锋打开局面，拥有东欧文化背景的设计师越来越受到关注，现已成为一股不能忽视的力量。
除了挖掘东欧青年文化和后苏维埃美学，这些设计师展现出更加多元的面貌：波兰设计师NataliaMaczek从当地锐舞青年和俱乐部文化中汲取灵感，并融入科技感和未来感；乌克兰设计师AntonBelinskiy直面本国历史和现实，捕捉基辅青年的美丽与哀伤；俄罗斯设计师AlexanderArutyunov注重手工和结构；至于格鲁吉亚更是百花齐放， IrakliRusadze热衷皮革元素， AleksandreAkhalkatsishvili倡导极简美学， GeorgeKeburia宣扬中性美， LadoBokuchava以明艳色彩见长， Mach&Mach则以华丽梦幻著称……

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AlexanderArutyunov
虽然从地域上划分，这些设计师及其品牌属于东欧无疑，但其视野和手法早已与国际接轨，他们做出了以任何标准衡量都可圈可点的时装，而不仅仅局限于某种特定风格——从这个角度来说，继续把他们笼统地归类于“苏维埃美学”显得傲慢且狭隘——他们千姿百态、风格迥异，丰富着东欧时尚景观，也为当代时尚文化叙事留下了缤纷多彩的注脚。 WWD
撰文梁童
编辑Nion
图片来源网络

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