看完她的一生，才知道热搜上的顶流多苍白( 四 ) _时尚生活

莫高窟于五胡十六国时期开始兴建，后又历经隋唐、五代十国、西夏、元朝等历代的扩建，直到了北宋时期才因战乱掩埋至今。
虽然直至今日它依旧是世界上规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。
但从北宋停建至今的一千多年里，莫高窟频遭战乱、毁坏、偷窃，以及千年不断的风沙肆虐，等到樊锦诗接手时，早已满目疮痍。
进入洞窟的动静稍微大一些，起酥的壁画都能纷纷掉落。
而这一切都是不可逆的。
所以明知他会消失，莫高窟考古人要做的，就是能让它留存更久，以及发挥它更大的作用。
而樊锦诗，这近六十年一共做了三件大事。
并且每一件，都是具有时代性的操作。

首先是古迹保护。
在救治壁画病虫害方面，樊锦诗率先实践国际化保护，通过与美国以及日本相关文保单位合作救治。
正是这一开创性操作，让我国的壁画修复技术和国际接轨。
直至今日，莫高窟的壁画修复技法已经有了一套领先世界的操作程序，并成就颇丰。
而第二件事，就是建立“数字敦煌”资源库。
既然莫高窟的消亡是不可逆转的事情，那有没有其他办法让莫高窟永远保存下来呢？
在莫高窟的影像还是都黑白照片的时代，樊锦诗就发现了电脑的功用性。
于是，她找到了美国芝加哥的西北大学，想建立起莫高窟的数字档案，用数字技术让莫高窟得以永存。
终于，在多年的筹备下， 2016年5月1日， “数字敦煌”资源库正式上线，一个个石窟都被360度高清记录下来。
也是从这天开始，全世界的人都能云端漫游莫高窟。
而樊锦诗所做的最后一件，也是与我们最相关的事情，就是莫高窟的旅游开发。
1998年，随着国家实行长假制度，越来越多的人开始前往莫高窟旅游。
但游客进入洞窟，除了物理影响，洞内的二氧化碳、湿气、热度也都会瞬间升高，从而伤害壁画。
更让樊锦诗不安的是，那段时间敦煌政府还准备将莫高窟上市，进行商业开发。
而一旦上市，追求利益最大化的商业模式势必会使莫高窟人满为患，从而加速壁画毁坏。
一边是文物保护，一边是大众受益，樊锦诗陷入了两难。
终于，她想到了一个结合环境监测和数字敦煌两个措施来调和的折中办法。
先对游客进入石窟后空气的变化进行科学检测，得出每天最多容纳3000名游客，每人最多停留两小时的数值。
然后向全国政协申请，在莫高窟15公里处建立一个敦煌数字展示中心，以作为游客集散地和莫高窟知识讲解处。
当游客到达景点后，先会被集合到敦煌数字展示中心观看《莫高千年》和《梦幻佛宫》两部科普电影，再分批乘车前往莫高窟。
这样一来，既让游客对敦煌的历史和比较典型的七个洞窟有了初步的理解，增加了游客的体验感，也从源头分散游客密度，缓解洞窟承载力。
可以说，樊锦诗针对莫高窟做的三件大事，每一件都具有其开创性。
保护古迹，是开我国文保和国际合作的先河；
旅游发展，是巧设集散中心，于国内景点率先实施游客限流制度，
而数字敦煌，则是跟进时代步伐，用数字技术使莫高窟永存；
这才有了如今的莫高窟做到了保护和利用的齐头并进，并享誉世界的盛况。
而当我们在回顾樊锦诗近六十年来的工作经历也会发现，她的每一步都在颠覆着常人对女性的刻板认知。
在狂沙漫天的世界里生活工作近六十年，告诉我们，原来女性也是不怕吃苦的；

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