2013年,陈木胜以一部《扫毒》参与到了该年度的港片混战之中 。在《寒战》、《风暴》、《盲战》等一众港片如井喷般云集的“港片”年里,看似貌不惊人、重走老路的《扫毒》凭借着三大影帝出色的表演以及更迭不断的紧张反转成功取得了票房和口碑上的胜利,顺利突出重围 。
有趣的是在21世纪,这个港片渐趋衰落的年代里,同样也是陈木胜在2005年潜心拍摄,研究和改变固有创作风格,推出一部《三岔口》,不仅为整体处于颓势之中的港片成功扳回一局,更使处于事业迷茫期的郭富城重新坚定起出演电影的信心与勇气 。
《三岔口》和《扫毒》这两部相隔近十年的电影作品,因为有着相同的导演和一脉相承的制作班底,所以具有了很多的相似点,也可以看出陈木胜在有限的电影时长中越来越注重人物内心起伏变化和人物间矛盾构筑 。
如果说在吴宇森的电影作品之中,我们更多看到的是人物的二元对立,二人对决 。那么陈木胜和他有着明显的区别,那就是在他的电影作品之中,常常出现的是三角人物关系,比如今天我们所要讲的《扫毒2》与前作《扫毒1》 。
在电影《扫毒1》一开始的时候,我们能看到张家辉、刘青云相对而坐在画前,古天乐一个人正面对镜头在画后 。随着剧情的发展,观众可以看出,古天乐在三兄弟中一直属于边缘角色 。为什么呢?其他两个人是警察,他却只是一个默默无闻的卧底 。
《扫毒》的故事剧情也是建立在三兄弟的反复抉择之上,逐渐丰满而立体的 。
随着泰国行动失败,八面佛逼刘青云在古天乐和张家辉中选一个生还开始,电影人物关系的第一次洗牌开始了 。
此时的三角人物关系是刘青云挟持八面佛女儿站在三角之巅,古天乐和张家辉站在三角两底处,观众所看到的是处于全景的上帝视角 。最终,张家辉成为了命中注定被牺牲的那一个人 。
然而,张家辉显然不会就这么快告别故事,当张家辉再一次以毒贩的身份出现在刘、古两人面前之时,三个人的身份也随之而转变 。
三个人,一个变成了罪犯,一个变成了劫匪,另一个则成了让人惧畏的毒枭,就这样为电影中间桥段的情节突变和情感转化提供了丰富的素材 。故事进展到这里的时候,剧里剧外充满了兄弟义气和自我救赎的价值观念输入 。
三大影帝的演出在三个人物最终为了打倒八面佛贩毒集团相聚在一起时达到了巅峰 。复杂的人物心理活动和内心变幻挣扎,以及枪林弹雨、刀光血影下的生死决别更让观众深有感触,内心不禁有所触动 。
可以说这部影片是三位主演演艺事业的又一大高峰,他们的精彩演出同时也为这部电影冲击当年度的一众奖项给予了巨大的推力 。
陈木胜在这部电影中也倾注自己很大的心血,功力尽显 。他使得这部电影在短短的两个多小时里几乎讲述了一部中等电视剧长度的故事 。
但是要说这部电影离完美无瑕有多远?可能还差许多 。
借用国外电影人的话来说,《扫毒》当中有太多的“电冰箱情节”(也就是俗称的“槽点”),为了使电影在有限的时间之内容纳更多的情节和人物矛盾变化,电影也在真实感上作出了巨大的牺牲,很多的情节过渡显得完全没有说服力 。
就比方说,电影剧本对古天乐卧底形象的塑造过于情感化,缺乏现实生活中卧底所需要的理性思维 。而三个主演冒着枪林弹雨亡命开挂的情节更是让人在过瘾之余,未免有些大跌眼镜:还能这样干?
还有很多细节上的问题在电影上映之后,一直缠绕在对电影的最终评价与考量之中,所以,这部电影最终只能称得上是精彩,却难以达到如《无间道》一般的经典之作所应具有的高度 。
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