有没有人觉得张国荣在唱歌方面名过其实，大家捧得过高了？ _知识百科

恰恰相反，张国荣在20年后的今天，唱功都能吊打九成歌手，稳稳的T1（第一梯队）。
张国荣是华语歌手中陈奕迅之前，最顶级中低音区表现的歌手。在腔体共鸣上，张国荣经过了京剧的腔体认知，具有完美的腹腔和胸腔共鸣，上颌窦全开。在1992年就拥有着超越当年年代感的能力。用如今科学发音的观点来看，依旧可以稳稳处于流行唱腔唱功T1 。
看了很多人的观点，说张国荣的高音问题，这种唯高音论审美是极为低级的：
张杰的音域快有6个八度，最高音可以达到D8，但这并不影响张杰唱得拉胯，毫无音乐情感推动内核。只知道飙高音：“Come逆战逆战来也，我就要狂野！”
蔡琴的音域只有1个半八度，仅仅是张杰的四分之一。但是她的歌几乎都是华语经典。无间道之中，蔡琴的歌声，点缀了一场完美的宁静。她的代表作有：《张三的歌》、《渡口》、《给电影人的情书》、《你的眼神》
音乐素养的基本表现，是在于认知深度。人的嗓音是天生具有声域的，声音并非越高越好，音乐审美是以具体音乐情感张力为核心。
张国荣和蔡琴一般，声域并不高，C3-G4是黄金声域，G4-B4早期处于失真喑哑状态，后期在1992年拍摄《霸王别姬》后，因为京剧而逐渐改善，但质量依旧不高。C5、C6的混音、尖叫张国荣有过，但不具备太多音乐听觉审美，张国荣也不以此为核心。这些问题种种，并不影响他男中音的区域优势。
以下，简单说一说张国荣为什么男低中音足有T1的水准。从音色、腔体、音域表现为核心：
1：音色：由郁情感共鸣打底，声线明亮，音色清澈张国荣的音色，在发音点的三次移动之下，有不同层次体现。具有三个阶段。
1977年初出茅庐时：低音中音音色清澈，高音喉位不对导致喑哑；
1983年的逐渐成熟：喉位维持1977年，中低音音色维持清澈，高音不在喑哑，但是过干，缺失共鸣。
再到1992年的完美：喉位正确，开口自带空间感。共鸣忧郁打底，声线明亮，音色清澈。
张国荣的音色历程，和他的个人的音乐发生腔体认知一致。足足经过了十几年的摸索，在不断积累之中找到了科学的发音方式。
这里需要说一下，1977年当时HK还是以英文歌为主。英文作为线性音乐发音，具有最为合理的发音点和共鸣。倒是粤语不同，作为中文的一部分，粤语也有音调的问题。在这个阶段，许冠杰还处于粤语流行歌曲的打开尝试阶段，并不具备系统的发声知识。
所以，以许冠杰、张国荣、谭咏麟为核心的一线歌手，都在1977-1992年随着粤语歌曲的发展，不断摸索。包含着咬字、俚语、共鸣、腔体。
最终许冠杰停留在1980年代的鼻腔唱法，张国荣在83年也是处于这个状态，后来的刘德华继承了鼻腔唱法。但是在92年，张国荣通过京剧进入了腹腔唱法，谭咏麟、张学友也都是处于腹腔唱法阶段。正式踏入T1 。后续的HK歌手，也都以张国荣等人为代表的腹腔唱法为核心，因为腹腔才是唱法科学的核心支撑。这里面，是有着香港流行音乐的进步历程再次，
并非一下子全盘就能接收到陈奕迅的科学阶段。早期95年的陈奕迅也是模仿张学友起步的。开山辟路不简单，譬如张国荣的腔体进步过程，就能代表当时人们犯的认知错误。
2：腔体：早期喉位移动，中期鼻腔过重，胸声过多。后期才慢慢平衡；同样，以1977年张国荣参加比赛的《Ameircan Pai》、1983年的《风继续吹》、1992年的与许冠杰的Live版《沉默是金》为例，来分析腔体共鸣。以下以年份称呼：
腔体：氛围上下共鸣腔；

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