油画在中国已有一百多年的历史 。中国油画家在学习、借鉴和创新、吸收和自力更生的过程中 ， 逐渐形成了具有中国文化特色的油画艺术语言 。其中 ， 油画的“写意”是中国油画家的艺术探索 。重要的道路 。在儒家思想中 ， 写意一直被视为一种审美的精神概念和重要的精神内涵 。
在中国油画的发展过程中 ， 平遥古城油画与中国当代油画有着同样的写意美 。比如平遥古城的油画《平遥天主教堂》 ， 就有写意的表达语言 。作者运用国画泼墨山水的手法 ， 泼洒流油 ， 形成机制之美 ， 追求中国观念的自然美 ， 形成混沌与暧昧之美 。
3.现实与复制
写实绘画艺术是几千年来绘画发展的主流 。以“再现性”为基本特征的写实绘画 ， 在“模仿自然 ， 真实再现”的观念影响下 ， 旨在反映自然现实 。平遥古城的许多油画作品也用这种手法来表现和再现平遥古城的宗教文化和历史事件 。例如 ， 许多表现双林寺造像的油画艺术作品 ， 真实再现了平遥古城彩塑宝库的原始、真实、生动、宏大之美 。
4.东方身份“地域”
进入 21 世纪以来 ， 随着改革开放的深入推进 ， 我国社会经济、科技和文化的发展进步 ， 民族自信心的建立和增强 ， 社会文化形态和艺术观念产生了很大的变化和差异 。这种差异直接导致中国当代油画艺术原有的“本土化”主题在表现形式和内容特征上都被搁置 ， 转向“地域化”所定义的自我个性的展现 。追求 。整个艺术环境的氛围也从原本略显厚重的感觉变成了放松的趋势 ， 追求个性的表达和一定的地域化 。在这种情况下 ， 平遥古城的油画作品在其独特的地理位置、经济环境、宗教文化等文化空间的框架下 ， 丰富了乡土、乡土、民俗的“民俗”与“宗教” ， 和具有浓郁中国特色的民俗风情 。生活的主题成为艺术家挖掘和表达的艺术内容 。通过这种方式 ， 突出了艺术家和艺术作品的中国东方文化身份和中国本土化意识形态的创作行为、艺术观念和艺术趋势 。农村、农村、民俗、具有浓郁中国特色的民俗风情 。生活的主题成为艺术家挖掘和表达的艺术内容 。通过这种方式 ， 突出了艺术家和艺术作品的中国东方文化身份和中国本土化意识形态的创作行为、艺术观念和艺术趋势 。农村、农村、民俗、具有浓郁中国特色的民俗风情 。生活的主题成为艺术家挖掘和表达的艺术内容 。通过这种方式中国民俗文化的基本特征 ， 突出了艺术家和艺术作品的中国东方文化身份和中国本土化意识形态的创作行为、艺术观念和艺术趋势 。
“它越是全国性的 ， 它就越全球化 。” 在现代社会全球化发展趋势的今天 ， 越来越体现出它的价值 。平遥古城的油画大多代表了当地寺庙的雕塑 ， 比如双林寺的雕塑 。双林寺是东方彩塑艺术的宝库 ， 也是平遥文化艺术区域化的象征 。

侯云《一点点灵感》布面油画 2019
三、平遥古城油画艺术的前景与未来
近年来 ， 随着生活行为、思想观念和审美情趣的发展变化 ， 个人特征和性格特征也发生了变化和钦佩 。在社会意识形态和审美价值评价标准多元化的发展趋势下 ， 传统的油画艺术形式和单一的审美标准已经无法适应和适应当代社会发展的需要 。平遥古城丰富的历史文化 ， 为平遥古城当代油画艺术的发展提供了取之不尽的题材和艺术元素 。其自然环境、艺术、人文的历史传承与发展现状 ， 民俗和宗教是推动平遥古城当代油画艺术发展的重要因素和作用 。相信当全球化现象在中国这片热土上逐渐丰富起来的时候 ， 也是平遥古城当代油画艺术蓬勃发展的时候 。

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