4.绘画技法比较
中国卡通场景多采用散布、黑白、按类型着色等国画技法 。绘画是写意的,而不是写实的 。比如《山水情缘》中的整个画风,就采用了水墨的黑白色调 。、 写意的风景和人物 。在《九色鹿》中,根据内容的不同,采用敦煌壁画的表现方式,色彩丰富,装饰扁平 。在动画片《贾尔卖杏》中,背景很大一部分是留白的,京剧人物穿梭在空白的场景中,让人充满遐想 。在表达现代主题的卡通《门铃》中,背景人物也非常抽象,而几条简单的线条勾勒出画面有漫画的风格 。中国人讲究写意抒情,表达意境,表达含蓄优雅的气质,始终注重阐释和表达自己的心声 。日本虽然有很多细腻悲伤的情绪,但也是一个务实的民族 。现代日本动画技法以西画原理为基础,讲究形、影、量 。与中国动画的写意风格不同,日本动画更注重事物的本源美,即事物本身是美的 。并始终专注于解释和表达他们的愿望 。日本虽然有很多细腻悲伤的情绪,但也是一个务实的民族 。现代日本动画技法以西画原理为基础,讲究形、影、量 。与中国动画的写意风格不同,日本动画更注重事物的本源美,即事物本身是美的 。并始终专注于解释和表达他们的愿望 。日本虽然有很多细腻悲伤的情绪,但也是一个务实的民族 。现代日本动画技法以西画原理为基础,讲究形、影、量 。与中国动画的写意风格不同,日本动画更注重事物的本源美,即事物本身是美的 。
结语
动画的故事和画法是可以改变的,人们的观念是可以改变的,但是民族文化的影响却是根深蒂固的 。中日动画虽然深受东方文化的影响,有很多相似之处,但又各有不同 。. 中国人深受儒家思想影响,崇尚“善”“仁”,注重理性教育;日本人注重“真”的表达 。人性的描绘 。每个民族都有自己鲜明的特点 。这两种不同的文化给人们带来了不同的视角 。中国动画的发展既不能盲目照搬传统,也不能完全照搬国外风格 。在传统文化精神的基础上,
参考
①楼淑芬,李明,《中国动画国产化的思考》[J]《浙江理工大学学报》,2006(1)
②吴双梅,《中国动画当前发展策略研究——以“中国学派”为镜》[D]. 北京师范大学, 2005
③叶维渠、唐月梅:《事物的悲伤与神秘——日本人的审美意识》[M]. 广西师范大学出版社,2002
传统文化动画:贵州平塘FAST文化产业3D动画
④金丹元:《中国艺术思想史》[M].上海文化出版社,2005
(作者单位:广东工业大学教育技术与传播学院)
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