” (《朱文公文集· 续集》 卷二《答蔡季通书》六十、 六十一) 这里说的“先天” 图很可能就是这张“先天太极图” (外套六十四卦的阴阳鱼图)。可是到了 次年(庆元三年 , 1197 年) 刻在阁皂山的图都只有“河图”、“洛书” 两幅 。为什么最终没把“先天图” 刻上去呢?我看可能有两 个原因: 一是磨岩镌刻比较困难 , 因为此图外套六十四卦(这一点可以肯定 , 至于里面是“阴阳鱼” 图还是六十四卦方图已不可考) , 要把这些复杂的卦爻刻上去是较困难的 , 所以朱熹设想“刻卦印印之” 。二是与河、 洛二图比较并不重要 。根据胡渭的推测 , 此图“出希夷 , 源自 伯阳 , 不若根柢大传五十有五之数为得其正耳 。”可见这张图不如河、 洛来得正宗 。胡渭这句话是解释蔡季通“秘而不传” 的原因的 , 而实际是蔡季通、 朱熹都觉得没那么重要 , 加上镌刻又困难 , 所以就弃而不刻了。对此 , 束景南先生认为; 所以只刻二图 , 是因为八分的“河图” 与九宫的“洛书” 本已包含了 这张图 , 三图本为一图 。(《中华太极图与太极文化》第 20 页) 这种说法是可疑的 , 因为以阴阳鱼为底的河图、 洛书是否存在本身就不能确定 , 怎么能说“三图本为一图” 呢?真正重视这张图并从中悟出“妙” 道的除张行成本人外 , 就算是赵“尝熟玩之 , 有太极函阴阳 , 阴阳函八卦自 然之妙 。
【阴阳鱼太极图源流考】 ” 这个“妙” 字是赵氏反复把玩(“熟玩” ) 之后才悟出来的 , 可见前人并没有这样去把玩 , 没有领悟个中妙处 , 当然也就不予重视了。因而不能以洪迈、 朱熹没有评论过阴阳鱼图就否定张行成传过或作过此图 。第三 , 邵雍是否以浑天象言天在这里并不重要 , 问题是张行成是怎样理解邵雍先天图的 。郭文中“易先天图” 与“浑天象” 之间用了 破折号 , 而在《翼玄》 中 , “浑天象也” 四字为双行小字附...
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