张飞是净角,俗称花脸 。在京剧中,花脸分铜锤花脸,架子花脸和武花脸三种 。铜锤花脸以唱为主,最典型的就是《大探二》中的徐延昭,铜锤花脸之称也是由其而来,架子花脸以做工为主,比较典型的如曹操,张飞等,武花脸,顾名思义,是以武为主的,一般都不是主要角色,因此一般说到花脸,都只说铜锤,架子,而很少提及武花脸 。
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在过去,铜锤花脸和架子花脸的区分严格,到了上世纪初,金少山和郝寿臣以及后来的裘盛戎的出现打破这种界限,金少山和裘盛戎都号称是铜锤,架子两门抱,郝寿臣则号称架子花脸铜锤唱,但实际依然有所侧重的 。
“脸谱是一种中国戏曲内独有的、在舞台演出中使用的化妆造型艺术 。从戏剧的角度来讲,它是性格化的;从美术的角度来看,它是图案式的 。在漫长的岁月里,戏曲脸谱是随着戏曲的孕育成熟,逐渐形成,并以谱式的方法相对固定下来 。”脸谱是中国戏曲独有的,不同于其它国家任何戏剧的化妆 。戏曲脸谱有着独特的迷人魅力 。
脸谱与戏曲人物角色的关系如何?是不是戏曲中的每个人物都需要勾画脸谱呢?回答是否定的,不是每个人物都要勾画脸谱,脸谱的勾画要按照人物角色的分类来进行 。
中国戏曲中人物角色的行当分类,按传统习惯,有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法,近代以来,由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行,通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型 。每个行当又有苦干分支,各有其基本固定的扮演人物和表演特色 。其中,“旦”是女角色的统称;“生”、“净”、两行是男角色;“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外,大都是男角色 。
一般来说,“生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以达到美化的效果,这种化妆称为“俊扮”,也叫“素面”或“洁面” 。其特征是“千人一面”,意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样,无论多少人物,从面部化妆看都是一张脸;“旦”行角色的面部化妆,也是无论多少人物,面部化妆都差不多 。“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现 。
脸谱化妆,是用于“净”、“丑”行当的各种人物,以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目,与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比 。“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱,一人一谱,尽管它是由程式化的各种谱式组成,但却是一种性格妆,直接表现人物个性,有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样,不相雷同 。因此,脸谱化妆的特征是“千变万化”的 。
“净”,俗称花脸 。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志,表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物 。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮,演唱粗壮浑厚,动作造型线条粗而顿挫鲜明,“色块”大,大开大合,气度恢宏 。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮 。
净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同,大体上又可分为正净(俗称大花脸)、副净(俗称二花脸)、武净(俗称武二花) 。副净中又有架子花脸和二花脸 。丑的俗称是小花脸或三花脸 。
正净(大花脸),以唱工为主 。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸,扮演的人物有《将相和》的廉颇、《铡美案》的包拯等,大多是朝廷重臣,因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点 。
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