白居易本身是对繁华和权势无比向往,这恰恰是对于我们普通人的一个隐射,我们每个人,都渴望活在一个繁华的时代,一个无比荣耀的时间段,享受着极乐之宴带来的无比荣光 。
但是,这盛世,未必如你所愿 。
极乐之宴十日后,安禄山兵变,白居易神往的盛世破灭,而在此之前,他虚幻麻痹自己,“无极的快乐”居然如此短暂何尝不是一种讽刺呢?
而我们现实中的人,又有多少是被金玉其外败絮其中的假象所迷惑呢?当这一切破灭之际,我们又该用怎样的心情去面对这一切?
他用虚假的《长恨歌》掩饰了真相,我们呢?用的是什么?
最后白居易知道了真相,空海说《长恨歌》是假的,问还需要改动吗?白居易说不用了 。
“故事是假的,但情是真的 。”
最终他释怀了,虽然这盛世不如自己所愿,但是还是留有一点希望,不是吗?
白居易在卖瓜那里看到的幻术,其实本身也在提醒他,如果有一天你被迷惑住了,那么,请不要觉否定一切,幻术中有真相 。
绝望中的一点光亮,这正是《妖猫传》要传达的 。
第三条,是空海寻求无上密的故事 。
空海来自倭国,从设定上来说是一个旁观者,也是属于大唐之外的人,他的观点,很多时候都带着上帝视角 。所以,电影中多次借助他的话,来告诉我们某些事 。
空海最开始在船上遭遇风浪,他害怕,一个抱着孩子的女人告诉他,不怕 。
“只要孩子睡熟了,就什么都不怕了 。”
这其实是一种佛系态度,将自我的本身投注到别人身上,用别人的美好来包容自己 。
换在电影中,就是云樵将自己的表现投注到春琴的美丽身上,唐玄宗将自己的爱情投注在杨玉环身上,大唐的繁荣和落败投注到杨玉环身上 。
用对方的美好来包容自身的不完美,用这个美好营造一种盛世的繁荣和美丽 。
空海本身能驱魔,却在第二次被卖瓜老头的幻术迷惑——在接过西瓜的时候,突然发现了这个是鱼头,但是当白居易拿着的时候,变成了半个破烂的西瓜 。
他被白居易所拿着的第二个破瓜迷惑了 。
空海为什么会在第二次被迷惑?电影中,他看到鱼头和烂瓜的反应是不同的 。
鱼头不惊讶,是因为他知道卖瓜的人只有一个“真”瓜,只要抓住了这一个内核,幻术再多也无济于事 。
但是看到破瓜的时候他说“我也中幻术了” 。为什么?
因为这个幻术是建立在“真”内核的基础上的 。用真的外壳包裹一个虚假的“幻术”内核,空海因为没有领悟到“无上密”,所以被迷惑了 。
如果你只是看重“真”的外在,即存在这个事实,而不去探究在“真”之下的其余延伸,即使你是知道“真”具体指的是什么,也会被“真”幻化出的“假”迷惑 。
当真相投注到一个虚假的表面的时候,你是否还能够准确辨认出?
这也是为什么最后白居易说“故事假的,但情是真的” 。
空海最终找到了无上密,其实也是找到了在一件事物中寻求真与假,世间万物,并非黑白,只有抛弃不美好的虚假,才能将内核的真实无限放大 。
第四条,妖猫复仇记 。
妖猫本身是白鹤童子的一个化身,在电影中,只有他,是真的爱杨玉环 。
他的行为,和唐玄宗的虚伪形成了鲜明的对比 。
最后,将蛊毒吸在自己身上,将自己放逐在猫身上,并进行残忍的复仇 。和之前的“纯洁”形成反差 。
电影中的色彩设计也很有意思,妖猫是全黑,白鹤是全白,由白到黑,是黑化的扩散,也是内心仇恨的加深 。
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